春節對聯創作談
也許是春節來臨之故，近來，對楹聯突然恢復了濃厚興趣，不但擬了些應景的春聯，也以聯代詩詞，作了些抒發情懷的的小聯。連續發了，引來了一些贊語，甚至賜和。然而這并不能說我就真會作楹聯了，這不，前些時發的一組就碰了個C。為什么呢？因為我忽視了多句聯的“馬蹄律”，而這位編輯可能又特別看重這“鐵律”。昨看了網上的'一組楹聯，由于作者是我的老詩友，也就直言不諱，提請他“多句聯最好按‘馬蹄律’”。那什么是“馬蹄律”，我為什么作這建議呢？先不妨引摘下中國楹聯學會頒發的《聯律通則》。
《聯律通則》其第五條平仄對立。解說為“句中按節奏安排平仄交替，上下聯對應節奏點上用字平仄相反。單邊兩句及以上的多句聯，各句腳依順序連接，平仄規格一般要求形成音步遞換，傳統稱‘平頂平，仄頂仄’。”俗稱“馬蹄律”，即像馬步一樣，總是后腳踩前腳蹄印。至于聯句的一頭一尾，一般是單平或單仄。因此，通行的規范就是兩句式對聯上聯句末為平仄，下聯句末為仄平，如“繁冗驅人，舊業盡拋塵市里；湖山招我，全家移入畫圖中。”（李漁）“寵辱不驚，閑看庭前花開花落；去留無意，漫觀天上云卷云舒。”（馬寅初）三句式對聯則是上為平平仄，下為仄仄平。如“南通州，北通州，南北通州通南北；東當鋪，西當鋪，東西當鋪當東西。（乾隆皇帝、紀曉嵐）”。四句式聯上為仄平平仄，下為平仄仄平，如“萬里藍天赤壁，檣櫓灰飛。忍看羽扇綸巾，百歲齊眉成一夢；幾年北地狼煙，戈矛直指。最是龍樓鳳闕，三分鼎足憾千秋。（小喬痛挽周瑜）”五句式則是上仄仄平平仄，下平平仄仄平，六句以上者類推。為什么要如此要求呢？因為楹聯是一種韻文，它要求有音樂美。為此，一是本句內要調好平仄，使之交替出現；二是兩句間平仄相對，句末字音上仄下平。這樣，達到節奏和諧，回環起伏，悅耳動聽，收到相反相成的藝術效果。長聯由兩句或兩句以上句子組成，是單句的擴展。它偏重于句腳平仄，每句的最后一字稱為腰眼，是平仄的關鍵所在，不可稍忽。然而我忽視了，所發一組中三副都成了“仄、仄，平、平”，音律無變化，顯得呆板，降等就在所難免了。當然，評價楹聯絕不只是看律令合否（但這是首先的，起碼的），我的這位朋友這次也忽略了嚴循這個規定，但并沒降等，那是因為他的這組聯內容好，不宜再調整。而且，即便是古人、名家，也并不是都嚴循這套格式的。例如，南宋朱熹有一聯曰：“東墻倒西墻倒，窺見室家之好；前巷深后巷深，不聞畫馬之音。”上是仄仄，下是平平，卻是一副好聯。郭沫若為濟南李清照紀念堂所撰楹聯：“大明湖畔，趵突泉邊，故居在垂楊深處；漱玉集中，金石錄里，文采有后主遺風。”上聯是仄、平、仄，下聯是平、仄、平（不是三句式的平平仄，仄仄平）。但這副聯貼切，嚴整，音韻和諧，誠是好聯，沒聽說誰諷他違律——這絕不是因為郭是名家，因人立言或毀言。這就是形式服從內容，如果硬要按平平仄，仄仄平，那“大明湖畔”就不能入這聯了，即或硬要用，也得改為它名了，豈不冤哉！盡管如此，我們作復句聯即多句式楹聯時，還是要遵循這“馬蹄律”即“平頂平，仄頂仄”，對其不合者盡量加以修改。如我將“東風浩蕩，巧飛神梭織錦繡；寅虎雄威，長嘯春日壯山河”改為“浩蕩東風，巧飛神梭織錦繡；雄威寅虎，長嘯春日壯山河”。將《賀李星宇新樓落成》“新星燦爛 祥光繞梁縈福瑞；華宇恢宏 盛時創業呈旺興”改成了
“爭仰新星紫氣繞梁縈福瑞；歡歌華宇盛時創業展宏猷。”
“創業創牌新星光燦明江漢；美侖美奐華宇氣宏慰先君。”
“業就名馳新星光燦輝荊楚；夢成圖立華宇勢雄耀鄉臺。”
至于“春聯耀華宇欣品春聯添春色；喜鵲鬧紅梅樂聞喜鵲報喜音”這一副，盡管是上仄仄，下平平，涉及到內容和音韻，就不改了。
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