盜夢空間觀后感

時間：2022-11-08 08:47:47 振濠觀后感我要投稿

盜夢空間觀后感（通用20篇）

　　在看完一部作品以后，這次觀看讓你有什么體會呢？這時候，最關鍵的觀后感怎么能落下！那么我們該怎么去寫觀后感呢？以下是小編幫大家整理的盜夢空間觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

盜夢空間觀后感（通用20篇）

　　盜夢空間觀后感篇1

　　如果進一步拓寬眼光，從電影拍攝實踐的角度來看待《盜夢空間》，你又會發現片中盜夢/種夢的一系列流程，其實完全就是創作電影的過程。無論是目標心理利用的邏輯（對應劇本設置），團隊成員的構架（對應演員的甄選與訓練），夢境時空的設計（對應場景調度），乃至夢境層次的`起承轉合（對應剪輯）等等，片中對于多重夢境的表現諸多設計與表現的過程，基本上就是對應于一部驚險懸疑動作片的拍攝過程。從這個角度來看的話，你會發現早已成為“俗套游樂園”動作片、原先能夠拍得如此有新意、如此充滿想象力、如此環環相扣。

　　能夠說，《盜夢空間》的價值之一，在于讓人體會該如何拍好電影。說到底，這是個表現創造力、展現想象力的過程，在這一點上，創作電影與“造夢”是同質同理的。此刻你再回過頭來體會影片復雜的情節設定以及由此引發的你自我的思考，你會發現這是一個一邊理解編導設定、同時一邊再補充、創造你自我設定的過程，而這一點，正是影片提到的有關“夢境”的基本原理之一。也就是說，透過《盜夢空間》，諾蘭哥哥不止是給觀眾施了個“自動圓滿故事”的inception，他還給你加了個“由此體會電影創作”inception。

　　盜夢空間觀后感篇2

　　《盜夢空間》是由著名導演諾蘭執導，由小李擔任主演，這部商業大作，不僅極富創意的夢境元素和視覺特效，而且在劇情方面也是留下不少懸疑讓人探討，比如最后男主是否回到現實，在所有的電影元素上都極其精準，故事層面也做到了商業和藝術的完美平衡。和之前的蝙蝠俠黑暗騎士一樣，這部電影也是口碑票房雙佳的'商業大作。

　　值得一看一流的商業電影。從電影主體的構思，以及制作團體對整個故事情節主次、輕重、節奏的取舍、剪輯上看，現代商業電影的機巧之思突顯。炫酷的特技與動作，奇幻的想象，一層又一層的夢讓人眼花繚亂。諾蘭獨有的敘事技巧視覺風格以及影像語言都被完美的貫徹其中，其遵循并熱愛的懷古之風從人物造型，臺詞蔓延到拍攝手法以及特效制作上，不過正因為如此，一些動作戲上的處理還有視覺奇觀的展現則還不是那么過癮。電影所傳達的思想是真假難辨，現實就是虛幻，虛幻就是現實，戒指的存在，給現實與夢劃上一道清楚的界限。

　　盜夢空間觀后感篇3

　　電影《盜夢空間》是一部內容非常復雜的電影，大概講一個叫Cobb的男主角率領一幫人進入別人夢里偷竊秘密的故事。去電影院之前，爸爸就從網上下載了不少資料，給我做了講解，比如夢境分幾層，每一層怎么進入，怎么退出。所以盡管這部電影很復雜，但我大體情節還是看懂了。

　　這部電影特技做的不錯，讓人看的驚心動魄。但這還不是我欣賞的重點，重點是——想象力。這部電影的想象力真是天馬行空。我想，怎么會有人想得出這么有趣、復雜的故事啊！我們看都看得眼花繚亂，導演竟然能夠想出來而且拍出來，真是讓我佩服的五體投地呀。所以我覺得美國好萊塢電影的偉大之處不僅僅是它超一流的'特技，更重要的是它神奇的想象力。相比之下，中國的電影想象力就差遠了。

　　我在學校網站新城博客里看到老師貼的一篇文章，題目叫《中國孩子的想象力哪去了》，文章里說，最近教育進展國際評估組織對全球21個國家進行的調查顯示，中國孩子的計算能力排名世界第一，想象力卻排名倒數第一，創造力排名倒數第五。我希望，我們中國孩子都能夠把自己的想象力釋放出來，從倒數第一變成正數第一。

　　盜夢空間觀后感篇4

　　我們醒著，在做關于未來的夢;我們睡著，在做關于以前的夢;半醒半睡之間，夢與現實的距離也就不那么明顯了。

　　有時候，我也想做一個盜夢者。我想去我喜歡的人的夢里看看，看他究竟在想些什么。我想做一個關于愛情的美夢。像電影里的那樣，沉醉而不愿醒。

　　我們為什么愛做夢呢？

　　大概是為了那份奢侈的`自由吧，我想。在夢里我們可以做一個超人;在夢里我，們可以不負責任；在夢里，我們可以為所欲為。在夢里，我們如同那剛從母體降生的嬰兒般赤裸，就連哭泣也只是出于本能。

　　夢與現實的距離到底有多遠呢？

　　有些夢，我們從來未向任何人提起，甚至連我們自己也沒有告訴。但在我們的潛意識里，它真實且清晰的存在。我們清楚地知道，這，就是我們想要的。

　　有一天，當我們有足夠的能力，去讓這些小小的夢想，可以與現實的舞臺上翩躚的時候，這些夢想就如同一顆埋在我們身體里的炸彈碰，“砰”一聲爆裂在空氣中。周圍的人感到不可思議，而我們自己，寂靜，歡喜。

　　能做夢，終究是好的吧。

　　不是每一個人，都可以在午夜安然入睡；亦不是每個人，每晚都可以做個好夢。

　　夢也好，現實也罷。

　　我們喜歡的才是最好的。又何必分那么清呢。

　　祝你夜夜好眠。

　　盜夢空間觀后感篇5

　　柯布在沙灘之上被海浪沖醒，抓到柯布的守衛對一位老人說：他已經神志不清了，但還是指定要見你。于是柯布被守衛帶到了一個滄桑的老人面前，而這個老人望著眼前轉動的陀螺

　　說道：我知道這是什么，很久以前我在一個男人身上見過，我們在夢中曾經相遇。

　　而在這句話說完以后，柯布猛然間抬頭，眼睛充滿神采，并停下了吃飯的動作。（開頭與結尾相連）

　　柯布接下任務，讓世界上最大的能源公司繼承人瓦解父親留下的財產。

　　他們開始籌劃夢境，然而三層夢境接二連三的'出現意外，他們不得不重新計劃。他們進入了第四層夢境，而柯布選擇了留在第四層。

　　柯布進入了潛意識邊緣，他決定去救回自己的隊友。

　　然而結局如何，觀影自見分曉

　　一千個觀眾眼中有一千個哈姆雷特而影片的結局也是個開放性結局，還請大家自己參透領悟

　　導演有話說

　　關于結尾旋轉的陀螺，我無法作出解釋，如果可以的話我會在片中表現出來，影片中最重要的感情線是萊昂納多迪卡普里奧一直在忽略現實，他不愿看清現實，我希望觀眾不要太過關注結尾而忽視影片其他部分。

　　盜夢空間觀后感篇6

　　今天又重新看了一遍盜夢空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個旋轉的陀螺到底停下來了嗎?從一個父親的角度出發，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的留在自己的夢中，曾經花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個人都是這樣，那個世界雖然是夢里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點點滴滴，他幸福的一切，而現實生活呢?卻恰恰相反，這里除了是現實世界什么都沒有，如果這樣的話，把現實世界看成夢里，把夢看成現實世界又有什么關系呢?

　　其實我的'內心很復雜，在想讓他留在現實世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現實世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現實和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎?

　　盜夢空間觀后感篇7

　　今天又重新看了一遍盜夢空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個旋轉的陀螺到底停下來了嗎？從一個父親的角度出發，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的留在自己的夢中，曾經花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個人都是這樣，那個世界雖然是夢里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點點滴滴，他幸福的`一切，而現實生活呢?卻恰恰相反，這里除了是現實世界什么都沒有，如果這樣的話，把現實世界看成夢里，把夢看成現實世界又有什么關系呢？其實我的內心很復雜，在想讓他留在現實世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現實世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現實和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？

　　盜夢空間觀后感篇8

　　今天又重新看了一遍盜夢空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多。迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個旋轉的陀螺到底停下來了嗎？從一個父親的角度出發，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的留在自己的夢中，曾經花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個人都是這樣，那個世界雖然是夢里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點點滴滴，他幸福的一切，而現實生活呢？

　　卻恰恰相反，這里除了是現實世界什么都沒有，如果這樣的`話，把現實世界看成夢里，把夢看成現實世界又有什么關系呢？其實我的內心很復雜，在想讓他留在現實世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現實世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現實和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？

　　盜夢空間觀后感篇9

　　今天又重新看了一遍盜夢空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多.迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境，那個旋轉的陀螺到底停下來了嗎？從一個父親的角度出發，我希望陀螺最后能夠真的停了下來，而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的留在自己的.夢中，曾經花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個人都是這樣，那個世界雖然是夢里，但是有自己的愛人，有自己和愛人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點點滴滴，他幸福的一切，而現實生活呢?

　　卻恰恰相反，這里除了是現實世界什么都沒有，如果這樣的話，把現實世界看成夢里，把夢看成現實世界又有什么關系呢？其實我的內心很復雜，在想讓他留在現實世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現實世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的歲月時光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現實和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？

　　盜夢空間觀后感篇10

　　你在等一趟火車，

　　這趟車會把你帶去遠方，

　　你知道自己想去哪里但不確定，

　　火車開向哪里，

　　但是沒關系，

　　因為我們會在一起！

　　影片講的是一個經驗老道的盜夢竊賊——科布在一次任務中由于其潛意識里的阻礙，未能成功竊取雇主所需的資料，從而面臨被殺的危險。為了保命，他們的同伴把他們出賣了他們之前竊取夢境的對象——齊藤。齊藤希望科布能為自己服務找到全球壟斷巨頭的兒子，并在其頭腦中植入公司的一年，從而消滅自己的競爭對手，如果成功，齊藤將洗刷科布的'罪名，將他帶回國。由于科布迫切想回家見自己的孩子就答應了齊藤的請求，因此而開始的整個盜夢故事。

　　主人公科布其實是一個有嚴重精神障礙的人，而他自己不知道。他的精神障礙來自于對他妻子做的實驗。這個實驗是不可行的，而他非要嘗試。結果他的妻子也由于一直生活在潛意識的邊緣而無法自拔而最終自殺。

　　科布是盜夢高手，因為以往的經歷使他游走在現實和夢境邊緣，玩著危險的游戲，不能自拔。在他的夢中妻子是他的自責、自罪感，因為過度強烈，所以他的妻子十分強大兇悍，甚至攻擊科布自己。開

　　始科布心中有一個大的陰影，對妻子的愧疚，對孩子的思念，這是纏繞他的心病，女主人公對科布說，“如果你想要完成任務的話，你就必須原諒你自己，并且學著去面對她”。他最后做到了，不管在夢里還是在所謂的現實，終于放下了對妻子的內疚，最后他看見了孩子的臉也足以證明以前那個不敢面對，總是掙扎于現實與夢境的科布終于走出了夢境。最后轉動陀螺雖然沒有看到結果，但是他終于明白了對自己最重要的是什么，那就是他對親情的渴望。

　　在盜夢的過程，從一層夢境進入到另一層夢境，體現出最多的就是一個團隊協作的力量。從現實中的開始做夢，到第一層夢境再到后面的夢境，每一層都有一個人守護著這層夢，每一個環節出問題都會影響到影響到最終的結果。最后他們勝出了，科布順利的通過了安檢。看過這個影片其實影片還告訴我們，什么是夢境什么是現實不重要，重要的是什么是你最想要的。人要有夢。如果“現實”就是你的夢，那就追隨“現實”而去。

　　人要有夢，正如片中的一個人說的“親愛的，做夢就做大一點”。

　　盜夢空間觀后感篇11

　　盜夢空間這部電影，簡直是科幻界電影一霸主

　　金錢就是萬能的又一次實踐，多希望能突然出現這樣的大佬對我說給你一個億隨便花吧。

　　生活中不會出現無緣無故的美事，有的只能是像影片中的在夢中創建自己想象的帝國。我時常做夢，幻想許多無法在現實中發生的事，直到清晨醒來回到濕漉漉的現實結束幻想。

　　世界那么大，每個人都有自己的夢，都有無法實現卻又不能追尋的.夢想，生活很容易壓垮一個平凡，也很容易給與一個奇跡，我不想說老掉牙的只要努力就會成功的話，只是想著，每一分鐘，你只要過的能健康，能向前看（用心），就好了，拼搏亦或平淡，都可，沒有什么答案。

　　所以，請繼續好好生活！

　　盜夢空間觀后感篇12

　　主人公柯布，和他的團隊擁有一項令人不寒而栗的特異功能——進入他人的夢境，盜取最重要的機密，就叫盜夢。

　　看完這部電影，腦里像是有團熊熊烈火在不停地燒著自己的腦子，為什么他們可以盜夢呢？為什么夢境的時間比現實快一些呢？結局更是令人百思不得其解……一連串的問題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著我的'好奇心，使我不得不認為這是部疑云重重的電影。我猜測著種。種可能，可還是只是看到這真相的冰山一角，好似霧里看花，看到的還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的。同時也不得不敬佩導演，這如此繁瑣的線索需要怎樣的邏輯能力才能編出？這如此真實的夢境又要何等想象力？

　　我的腦袋好似一團漿糊將藕斷絲連的關系粘合在了一起，由此做出了自己的判斷以及觀點：①柯布回來了。在電影里每個盜夢者都有自己的圖騰，來幫助自己判斷是否還在夢境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺，就不難看出，只要陀螺不倒，轉個不停那就是還在夢境中。而另一個盜夢小組的成員，那個夢境設計者的圖騰是象棋，這怎么轉？原來是用手推的，推得倒在現實中，推不倒應該就像定在那一樣推不動。由此可以做出進一步的推測，不管圖騰的主人用不用力，認不認真，不會倒就是不會倒，要倒那就回來了！所以主人公是回來了的。②柯布沒回來。通過電影，觀眾不難看出每層夢境都需要一個人來接應，而進入夢境的有六個人可以進入六層夢境哎！所以結局是在第六層夢境。

　　我總結出一句話：明白身處在夢境中，卻又出不來才是最可怕的。

　　盜夢空間觀后感篇13

　　推薦看完的人再來看這。有不對的能夠說出來，畢竟我也不敢我是對的。有很多人說《盜夢空間》還是在夢里，是個杯具。又有很多人說這是諾蘭的開放式結局，但是諾蘭向來不用開放式這種方式來結局。其實結局是柯布回到了現實，兩點證據，證據一：科布他一向忘不了妻子，一向以自我的記憶去造夢，回憶他的妻子，孩子。幾次科布都在回憶里，還有孩子在他的夢里出現了很多次，仔細看孩子的背影。片尾中你仔細看孩子，孩子回頭了這是一點。最重要的一點，你沒發現孩子長大了嗎？原先科布見到的孩子是一向在記憶中的，所以那時的孩子根本是幾年前和妻子在一齊的時候，而結尾的孩子，你仔細看就會發現孩子長大了。這就說明這不是在他的記憶里，夢里，他回到了現實，見到了離開他幾年的孩子了，這時孩子都長大了點。諾蘭在孩子也兩次都用了不一樣的演員，這更加證明了回到現實，只是找不到演員表。證據二：為什么說陀螺沒倒？其實陀螺之后越轉越慢，還抖了一下，但是剛抖完就結束了。但是你有沒有在結束還聽到“叮”的一聲，很大，可能這就是陀螺倒了吧。證據三：戒指，柯布在夢中一向是帶著結婚戒指的，這點我沒有仔細的看清楚，但是在夢境中幾乎他都把結婚戒指戴在手上，而結局轉陀螺時便沒有了。能夠說明回到現

　　實。再者諾蘭巧妙的`利用這些漏洞，能夠讓大家認為是開放式結局，更有回味，但是他的細節都證明了結局是回到了現實，相信諾蘭是讓讓我們看完后不停的討論，能夠說變相的炒作吧，但是他的利用很聰明。諾蘭也告訴了許多人，有時候夢境可能就是現實，現實可能就是夢境，真真假假，誰又能抵抗夢境中一切完美的誘惑認清到底是現實還是夢呢？

　　盜夢空間觀后感篇14

　　卻恰恰相反，這里除了是現實世界什么都沒有，如果這樣的話，把現實世界看成夢里，把夢看成現實世界又有什么關系呢？其實我的內心很復雜，在想讓他留在現實世界還是留在夢里會更幸福一些，也許現實世界里，雇主沒有醒來，他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生，而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽，散步，享受漫長的'歲月時光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來的，但他也可以把自己的陀螺藏起來，讓現實和夢境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？

　　盜夢空間觀后感篇15

　　許多人折服于其離奇而刺激的入夢情節；也有人拜倒在萊昂納多或者約瑟夫·萊維特的西褲之下；也不乏醉心于層層夢境的制造與破壞，甚而執著研究著影片最后那個陀螺到底停沒停下來的噱頭；當然，更有甚者因為這部影片，義無反顧地開始癡迷于一切關于夢的學問，據說《周公解夢》都因此而大賣……其實，關于影片的情節，關于所有美國商業大片的情節，我曾經武斷地下過一個屢試不爽的結論：無非是一個孤膽英雄的自我救贖之路，途中還一定會演繹一段刻骨銘心的狗血愛情橋段，從《亂世佳人》到《泰坦尼克》，從《哈利波特》到《阿凡達》，皆是如此，概莫能外。其實，但凡是美國的商業片，情節框架已然定下，導演與編劇要做的，只是設置不同的故事背景、沖突場合以及主人公的身份，如是而已。

　　所以，在我看來，一部優秀的美國商業片，很難贏在故事情節的突破，應該努力的方向恰恰是大同小異的故事本身帶給觀眾的迥異的感觸，毫無疑問，《盜夢》做到了，并且做得很棒，至少，讓我覺得悟到了一些什么。

　　我一直覺得，生而為人，總有一些東西是共通的，不論你是黃頭發還是黑皮膚，_還是穆斯林。而似乎最近的一些外國影片一直在映證我的這個觀點，依舊記得，看完《盜夢》走出影院的時候跟朋友閑聊，我說這導演不像美國人吶，倒好像有點黃老之術嘛。我由衷地覺得，影片吸引我的，從不是它曲折精彩的.情節或者是有著perfect looking的俊男美女，恰恰是影片對于夢境或者說，是對于我們現實的生活的質疑與思考。

　　昔者莊周夢為胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻適志與！不知周也。餓然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢為胡蝶與，胡蝶之夢為周與？片中梅爾的遭際，與千年之前那個獨與天地精神向往來的古中國的狂人是何其相似？只是，莊子更加豁達，摶扶搖羊角而上，逍遙游去了；而梅爾的選擇，則未免太過決絕與壯烈。不過話說回來，我也不能夠確定，莊周老先生面對當下這個比千年前幾何級數倍數紛擾的社會，他是否依然能夠逍遙游。都說梅爾因為夢做得太久，以至于分不清現實與夢境，誤把現實當做夢境；焉知其不是厭倦了這紛擾且虛空的現實，毋寧永遠地魂歸夢境呢？

　　現實與夢境，原本就是看似對立，卻最易混淆的物事吧。悠遠的時空里，蘇子在赤鼻磯下感嘆，“人間如夢，一尊還酹江月”；納蘭在西風里幽唱，“若問生涯原是夢，除夢里，沒人知”……所謂夢幻，原本就最容易使人迷幻，分辨不清的吧；只是，聰明的，你告訴我，我們的生活又何嘗不是不時讓我們感到陣陣眩暈與崩潰呢？

　　所以，亦無須再深究，影片的最后，科布的陀螺停下來了沒有，現實還是夢境，已然不重要，重要的是，他回家了……

　　都說人生如夢，其實，夢，又何嘗不是另一種生活呢？又焉知，活在所謂現實中的你我，不是誰夢中的一只蝴蝶呢？

　　盜夢空間觀后感篇16

　　此刻，據說連超級賽亞人都明白本片是有關多重夢境的，但這并非將“1”變成“99”的法寶利器；因為你能夠將夢境結構設計得比本片更復雜，但那種復雜可能只是個空框架，你不會感覺到質感。實際上，片中“夢中夢”的結構，從了解劇情梗概的角度來說，其實是十分線性簡單的，不像《記憶碎片》（Momento）那么機巧，更不像《穆赫蘭道》（MulhollandDr。）那般變幻無形。

　　也許，正因為《盜夢空間》夢境設定表面上看起來很機械化，部分影評人認為諾蘭哥哥把夢境想象得太理性了，真實的夢境應當是像《美麗心靈的永恒陽光》（EternalSunshineoftheSpotlessMind）那樣充滿了隨機而怪趣的變化，那樣光怪陸離的東東才是夢的本質。專家們說的`，顯然是有道理的。包括你我都得承認；至少我個人從來沒做過像電影中“種夢行動”那么“有邏輯”的夢。但是，專家們很可能都是藝術細胞過剩、一聽到“夢”這個字眼就興奮、就認為就應是天馬行空的。可他們忘了，影片中無論是“盜夢”還是“種夢”，都不是個體自由的夢，而是經過設計的、受擺布的夢，當然得遵循事先設定的邏輯。電影中的這個“受控夢境”的設定，對盜夢/種夢對象的控制程度，甚至要超過《黑客帝國》里“人類電池”在“母體”中的狀態：后者允許個體意識在虛擬空間常規的生活，而《盜夢空間》里表現的則是要誘導盜夢/種夢對象的意識走向預先設定的軌道。

　　盜夢空間觀后感篇17

　　每個人的心中都有這樣一個充滿奇特幻想的夢空間。

　　在這個夢空間里，我們成為了自己的造夢師，編織一個只屬于自己的夢空間，所有的回憶以及對未來的憧憬，我們可以根據自己的意念來自由支配。本來一個人就有一個夢空間，可是造夢的人多了，或許是當時心中相似的懵懂的意念，于是有的奇遇于同一夢境。

　　造夢是因為有夢可做，或是出于一種強烈的意念，這種意念分不清好壞，不好把握，抑或被催眠受惑于別人的夢空間。在夢空間里實現自己的欲望，無拘無束，讓人懷疑現實世界的真實，所以，人們都常留戀于那個令人著迷的夢空間中。

　　我，肯定也有一個可能自己不知道的但確實存在的夢空間，這個空間由多種不同意念所組成，由一層夢境進入另一層夢境，殊不知什么時候走火入魔直接進入LIMBO層，那就永遠活在無休無止的幻境中了。

　　每個夢中的世界都是真實而又完整的世界，真實到必須借助一些輔助的工具才能對世界作出判斷。所以我需要一個類似“小陀螺”一樣的“圖騰”來證明自己在不在其他人的夢里。但是我卻不能證實是否在自己的夢境里。

　　我常常作出一些反省，以此證明是否迷失了自己。在物欲橫流的世界，單純早已滿目瘡痍。其實打破夢空間，就像電影里所說的有三種方法:音樂定時喚醒、墜醒、夢中死亡。

　　我所理解的“音樂定時喚醒”就是《論語》中所說的“五日三省吾身”，時常靜下心來，摸摸自己的良心，問問自己，無愧于天，無愧于人，無愧于己，心安則善矣。但我常常感到慚愧。“墜醒”就是在自己無法把握的`情況下，別人對你提出的忠告或是一種教訓，讓你幡然悔悟，不至于迷失，就像我父母時常關心我要注意身體，多珍惜時光好好學習。“夢中死亡”我不想多解釋，單從我的感受莫過于被心愛的人致命一擊，徹底打破那個美麗的童話般的夢境，回到現實。

　　夢空間對于我們的意義到底是什么?什么才是“真實”或者說真實世界的標準是什么?其實世上本沒有夢，想的人多了，也就成了夢。

　　盜夢空間觀后感篇18

　　克里斯托弗·諾蘭，一個被譽為“當今好萊塢最具王者氣質的天才級導演”，在短短十二年間創造了六部電影的神話。他的片子看得不多，因為太辛苦。情節撲朔、邏輯復雜、主調陰暗，讓人連喘息都緊張局促。

　　今年，諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現實，夢境和回憶，陰謀與愛情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤根錯節，相互膠著。在你以為總算清醒時，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢境。

　　其實，電影的情節大綱并不復雜，剝去層層外衣，我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢境竊取潛意識商業機密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識植入的艱巨任務，帶著自己的`盜夢團隊踏入了一個沒有回頭路的深沉夢境。

　　如此簡單的一個故事，卻被天才導演諾蘭講述得復雜無比又扣人心弦。他嫻熟地運用敘事技巧，把原本平鋪直敘的故事揉成一團，翻來倒去，在不同的時空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發展。

　　這個有著縝密邏輯結構的重疊夢境究竟有幾層?在這里我們不去細究也細究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來的愉悅心情。作為一部好萊塢商業大片，《盜夢空間》敘事非常流暢，節奏感極好，畫面構圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過的陰郁冷漠的人群;巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車輛在空中怪譎地逆行;柯布與妻子構筑的鱗次櫛比的夢幻世界，在轉瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日;酒店走廊全方位360度來回旋轉，亞瑟與意識防護者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現極具震撼力的視覺效果。

　　某位著名影評人在微博上說，影片出完字幕后，會響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，于是在劇終時不肯離場，執著于所謂的“終極音效”。結果沒有人聽到。其實我們不必如此糾結。這個世界很混沌，夢境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現實更加溫暖。結尾處柯布在機場取行李的時候，一臉茫然無措的表情———所有的驚心動魄都恍若隔世。對于曾經滄海的人來說，回歸平淡才是最美妙的人生。當柯布最終看到孩子可愛的笑臉，與孩子流淚相擁的時候，夢境還是現實，又有什么關系呢?

　　《盜夢空間》很好看，但它真正的魅力在于無論夢境或現實多么兇險，都會有些溫暖讓你感動。明知妻子已經逝世，柯布卻在潛意識中竭力模糊現實與夢境的界線。輾轉萬千風景，有些傷痛是無法泯滅的，有些記憶是無法消褪的，有些人是無法釋懷的。因此電影中不時穿插閃回溫馨浪漫的過往，柯布時常莫名涌現的痛苦幻覺，他內心所有的郁結始于愛情也終于愛情。他們手牽手，走過熟悉的街道、沙灘，走在專屬于兩人的記憶時空里，一起從花樣年華走到垂暮之年。“執子之手，與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無關，只關乎個人的小迷失、小情愛與小幸福。

　　走不出夢境，回不到現實，愛要多深才能足夠，心有多痛你不會懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細若游絲卻震撼無比，如劍一般直達內心，讓人感動唏噓。推開歲月的門，許多年華漸次擱淺，很多時光流離失所。有種真愛，超越時空，無始無終的永恒，名叫至死不渝。

　　盜夢空間觀后感篇19

　　很受追捧的片子，未觀其影，久聞其名。

　　看名字就知道，又是一部“折磨”大腦的片子，只是沒想到會有這么多的動作場面。汽車追逐部分，讓我莫名的想起呂克貝松。看到人物在空間里翻騰的那一刻，我明白了為何名為“空間”。

　　此片包含的因素很多，視覺的、聽覺的、思維的、甚至還有幻覺。

　　不同的角色有著不同的任務，在每一個場景都能“恪盡職守”，努力的完成自己的那一部分，讓我覺得有點不可思議。

　　片中小MM第一次進入夢境時候，周圍景物的大爆炸很明顯的看出是電腦特技制作的，有點失真，這算是最大的敗筆。后來小MM制作了屬于自己的'圖騰，卻始終都沒使用過，很可惜。成了一個看似沒有任何用處的情節。

　　一個一個的夢境，一層一層的深入，還不如說是，一次又一次的陷入。每一次進入下一層夢境都是這一層的“無能為力”，就好像用一個謊言去圓另一個謊言，然后不斷的針對謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發現，其實一切都是假的。

　　片中對于夢境“規則”的解說，如：死亡之后就會醒來，使用鎮靜劑死亡之后就無法回到上一層，跌入夢境邊緣之類的。其實都是圈套，讓觀眾總是按照預定的框架去適應這些規則，然后規則不斷變化，規則中出現規則，讓觀眾開始暈暈呼呼。加上場景的不斷變化，第一層、第二層、第三層來回切換，然而每一層都有每一層出現的“規則”，觀眾的思維就很難一步到位的跟上，

　　菲舍在老菲舍病床前那生死別離的一刻，我實在忍不住了，腦子一片翻騰，所有的記憶清晰無比。

　　還好當時還算有點理智，沒有完全讓傷感占了上風，強迫自己認真看電影，極力忍住眼淚。可惜，還是不夠堅強，滾燙的熱，劃過臉頰，留下了無比混亂的思緒。

　　接下來的部分，一直在掙扎中看完，一邊腦子里不斷的重演著回憶，阻礙正常思緒，沒法認真看下去。一邊又必須保持理智，想要好好的看到結局。一直掙扎著，以至于看完之后情緒很難平復，實在對不起同行的朋友。

　　盜夢空間觀后感篇20

　　《盜夢空間》男主角道姆·科布是一個善于潛夢的竊賊。在人們熟睡且精神脆弱的時候，他潛入別人夢中，竊取潛意識中有價值的信息和秘密，在這過程中夢中人腦運轉速度比現實中快20倍，而在夢中消磨一小時相抵現實生活中的5分鐘。

　　那么《盜夢空間》給我帶來哪些震撼，而又引發了怎樣深沉得思考？

　　（1）夢境設計師可以在夢境內構造自己意念中的世界，如年輕的夢境設計師艾里阿德妮帶著好奇心來到了科布的夢境，在潛意識里她也在構建自己的世界，她心中所想的街道也成為立體的模式并塑造出她所構筑的虛幻世界，只兩面立體鏡卻像一層套著一層，男主角像會分身術一樣出現。而男主角的意識里躲著一個陰暗的人格，他的氣焰轉化成矛頭，更多虛構的人用憤怒的眼神看著艾里阿德妮，直至殺死她，最后她在睡夢中驚醒。

　　（2）由于分不清現實與夢境的區別，很多人會一直沉睡，高級藥劑師的出場為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆，出乎意料的是在進入費舍爾的夢境里，還有防盜夢者，他們面對著死亡，于是又在策劃下一層夢境，在規定的時間完成任務并采取特殊手段。自始自終，他們一直有一個目標，在費舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅齋藤的'對手，如果成功，齋藤將帶他回國，科布將會見到自己的兒女，這從開始就是場交易，一場生與死的拼搏！

　　（3）三層夢境環環相套，在第三層夢境中又套著一層，科布潛意識里的亡妻存在于構建的迷茫中（現實與夢境的糾結），最后科布說出他的植入理念給他帶來的深深罪惡感，并從意識邊緣中清醒過來，同時電影最后也設置了一個懸念，科布回到現實世界了嗎？在我看來：最后的時候，陀螺轉速變慢，中心軸左右搖擺，看似有停止轉動的前兆，可判斷為現實。只是電影突然停止，如若眼神飄忽，也會有另一番想象。另外，科布的世界里是沒有兒女的樣子，電影里有提到在夢里科布每次想叫孩子，孩子就會轉身跑掉，但和兒女團聚之后孩子轉過了臉，由此判斷是現實的。然而這只是片面之詞，盜夢空間若有下部，于劇情需要，他是沒回現實世界的，或許又有更強的人來發掘更精彩的世界！

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