電視劇《人世間》觀后感（通用18篇）

　　認真觀看完一部影視作品以后，大家一定收獲不少吧，是時候抽出時間寫寫觀后感了。可能你現在毫無頭緒吧，下面是小編收集整理的電視劇《人世間》觀后感，歡迎閱讀與收藏。

　　電視劇《人世間》觀后感 1

　　電視劇《人世間》在造型方面下足了功夫，詮釋了形象先于思想的真諦，創作者在精益求精中讓每一幅畫面都充滿了情感和內涵，追求傳統電影膠片的質感和美感，人物和景物造型具有高度的真實感和強烈的代入感，讓觀眾在瞬間融入特定的`時代環境和生存語境之中，而且這種真實性和假定性高度統一的造型本身就是敘事內容，具有參與敘事和推動劇情發展的作用，通過逼真的衣食住行、鍋碗瓢盆、言行舉止等細節造型，喚起觀眾對特定年代生活方式、生存方式、情感態度和價值取向進行二度創作，有利于在敘事和接受中生發強烈的“劇中人”的共鳴情感。

　　雖然生活和命運異常艱苦和坎坷，但全劇畫面主體造型的色彩較為溫暖亮麗，反映了底層人物對走出生活困境、收獲夢想充滿了信念，以暖色調給人信心和力量，這些畫面造型意象具有整體性的象征升華功能，傳達了底層人物樂觀向上和向死而生的達觀人生態度，彰顯了撫慰憂傷和引領希望的悲憫情懷。

　　電視劇《人世間》觀后感 2

　　該劇中人物眾多，最有性格魅力的是幾位女性形象，喬春燕開朗豁達，有一種勇于面對生活的潑辣勁，鄭娟堅韌勤勞，撐起了一個家。就是醬油廠那個“曲書記”曲老太太也個性鮮明，戲份不多，別有神態，她心地善良，作風正派，原則性強，帶有濃厚的曾經的“老”干部“范兒”，所以，她常常被誤解為“官僚”，實際上她最實事求是。

　　《人世間》從家庭延伸開來，鋪展到工廠社會，從平民到干部，近半個世紀的歲月滄桑，娓娓道來，描繪了社會嬗變的生活畫卷，傳遞出中國人的生存奮斗精神，堅忍不拔，生生不息，可謂是一部意味深長的'生活史詩。

　　《人世間》由騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯合推出，與電影《1921》、劇集《心居》組成了騰訊影業、閱文影視的“時代旋律三部曲”。可以看出，騰訊影業的創作在題材選擇上，注重貼近現實、接地氣。期待在不久的未來，“三駕馬車”能為新時代文藝再添佳作。

　　電視劇《人世間》觀后感 3

　　最近，火了的不僅有北京冬奧會、冰墩墩、中國年，還有《人世間》，讓我們通過一部劇，了解一座城，讓一座城因一部劇“火出圈”。

　　《人世間》多個取景地，成為了旅客打卡的新地標，這是優秀文藝作品的“溢出效應”，讓我們能夠在一部劇中，更好地讀懂文化內涵、歷史內涵、發展內涵。事實上，《人世間》在豐富人民群眾精神生活的'同時，也是以更生動的方式向我們講述歷史，更是為新時期吉林全面振興全方位振興“打CALL”，為吉林發展注入了新力量、帶來了新機遇。要讓優秀文藝作品成為推動城市發展的“新引擎”，尤其需要走好“跨界”發展的新路，加強文藝與旅游的融合，既讓更多的人了解長春、喜歡吉林，也為新時期吉林高質量發展“添磚加瓦”。

　　電視劇《人世間》觀后感 4

　　人世間這部電視劇已經放了有近20集了，從第一集追劇到現在，可以說一集不拉，每集都有令人感動的戲份。目前是講到1980年初，生為80后的我，更想看后面的集數，因為八十年代開始我出生了，那是自己親身經歷的年代。

　　老媽說我是真的老了，不管外表有多年輕，但是畢竟歲數已經四十了，所以特別愛看這樣的年代劇，其實我很少看這樣的年代劇，但是迄今有三部反映新中國建設的年代劇都是我的最愛，《雞毛飛上天》《山海情》還有就是這部《人世間》。能把年代劇拍的這么帶感，真的很不容易，在過去的20多集中，讓我印象最深，最感動的`是冬梅和她媽媽吵架那段，太有代入感了，老戲骨宋春麗被女兒氣到特別難受，想哭但又要忍住的那個演繹太到位了，冬飾演梅的年輕演員也把這個角色演活了，那些迸流而出的淚水，相信在真實拍攝現場也是如此。這部劇從七十年代開始說起，七十年代這一段邊追劇邊由老媽在旁講解，很多那個年代的特色臺詞我還是不是很懂。

　　所以強烈安利這部劇給大家，接下來的劇情將進入到八十年代，九十年代，相信后面的劇情會引起更多人的共鳴。

　　電視劇《人世間》觀后感 5

　　一千個讀者就有一千個哈姆雷特。《人世間》熱播之后，其中蘊含的“恩”與“情”固然引發了觀眾的思考，父母該如何對待孩子也同樣令人感觸良多。隨著生育政策的改變，多子女家庭漸成常態。

　　手心手背都是肉。在主觀意愿上，父母當然會平等對待每一個孩子。龍生九子，各不相同。由于每個孩子稟賦習性的不同，面對客觀存在的`差異，父母想真的做到一碗水端平，并非易事。尤其是當孩子之間的“出息”程度相差較大之時，如何對待孩子更是對父母的嚴峻考驗。

　　風物長宜放眼量，父母要立足長遠辯證看待孩子。孩子“有出息”固然是為自己爭光，沒什么“出息”但只要品性良好，也不是一樁壞事。《人世間》里，大哥、二姐雙雙考上了北大，一個娶了省長的女兒，一個嫁給了知名詩人，忙得常年回不來。而老三周秉昆是家里最普通的那個孩子，但也是看起來最沒出息的他，成為了家里的頂梁柱，擔負其照顧父母的重任。現實中，類似的情況并不鮮見，很多觀眾產生了強烈共鳴。

　　父母子女一場，是人世間最難得的緣分。父母要抱著平常心，平和地看待孩子，多發現孩子身上的閃光點。無論孩子出息也好，普通也罷，都是自己的驕傲，都是自己心中的寶。

　　電視劇《人世間》觀后感 6

　　58集長篇電視劇《人世間》自1月28日在央視一套和愛奇藝開播，每一次更新，都占據國產劇熱度榜首。在如今年輕觀眾追求倍速看劇、看短劇、看“不裝嫩”表演的環境里，《人世間》的前半程已成功松動了網生代的觀劇習慣，讓90后、00后與50后們一起看得百轉千回。

　　作家梁曉聲獲得茅盾文學獎的原著自然為電視劇提供了珍貴母本。而影視改編的`二度創作者們——從編劇王海鸰、王大鷗到導演李路，再至雷佳音、辛柏青、殷桃、宋佳、薩日娜、丁勇岱等一眾演員——真正示范了一部好劇是編導演服化道全流程匠心的環環相扣。觀眾每晚守候、網友頻頻催更的電視劇《人世間》，還原了小說里突出的年代感與命運感，豐富了影像化后耐人尋味的無盡細節，還提亮了跌宕人生、世情百態下的故事底色。它讓觀眾看見，即便生活是悲歡離合的循環往復，也總有熱乎乎的日子與人，在訴說人間值得。

　　電視劇《人世間》觀后感 7

　　雕塑奮斗，讓我們汲取拼搏的滋養。幸福是奮斗出來的，美好是拼搏出來的。人如此，家如此，國如此。這種幸福不一定是大富大貴，只是一種精神的蝶變與升華，生活的充實與厚重；這種美好，也不一定是人間奇絕，或許，只是做到了自己都想象不到的成功，雖然沒有光彩奪目，但也在人生征程熠熠生輝。《人世間》里的人物非常平實，主人公們沒有光環，踏踏實實地拼搏，平平淡淡地生活。但，在人間煙火里，我們看到的是道義和擔當；在悲歡離合中，創作者共同抒寫的是情義和正直。這正是我們普通人追求的幸福和美好，這正是普通大眾的精神質感。

　　平凡人平凡事，彰顯寬廣溫厚，昂揚拼搏堅強。我們在《人世間》找到了自己，發現了自己，提升了自己，而這恰恰是培根鑄魂、化人養心的教育作用和美育功能。《人世間》的.人氣“破圈”，源于內容的入心坎，源于貼心的溫暖，源于跟普通人牽手一起向前行。這恰恰是藝術作品應該追求的價值。藝術應該是普通大眾的，應該是反映時代奔騰的，應該是釋放生活澎湃正能量的。

　　電視劇《人世間》觀后感 8

　　《人世間》調配出吉林鄉愁，在鄉愁中，溫暖冉冉升起；祝我們踏過千重浪也能留在愛人的身旁，有愛就有幸福。看《人世間》，感溫暖在心中洋溢，看幸福在生活中起舞。

　　一個場景，注解溫馨。劇情中記錄了吉林人過年的場景，一家老小圍著桌子吃紅燒肉、涼拌菜、餃子。各種吉林美食包裹著的是吉林鄉愁記憶，凝結著的是人世間真情。或許，吃紅燒肉是遙遠的故事，但是，那溫暖的時光一直流淌在今天；至于與時俱進的.包餃子，則絕對是溫馨的載體，尤其對于“70后”“80后”而言，除夕那天，媽媽早早準備好了餡料，有豬肉白菜的、牛肉大蔥的、酸菜的、西葫蘆雞蛋的……到了傍晚在客廳里擺上小桌子，一邊看春晚一邊包餃子。只等新年12點鐘聲響起，白胖胖的餃子下鍋翻滾。這溫暖溫馨的時刻，就是咱老百姓的人間故事，雖然平淡，但是真實；雖然簡單，但是厚重。正是無數這樣的溫馨時刻，凝聚起《人世間》的溫暖情懷。

　　電視劇《人世間》觀后感 9

　　《人世間》的質感和真誠，突破了年代劇在性別群體中的壁壘，心底永葆善良底色的時代故事值得關注。靜態的景別上，從腌酸菜的.地缸，到縫衣服用的頂針，再到掉漆的搪瓷杯子……各種東北特色老物件的現身，在細節上給《人世間》做足了在氛圍感上的渲染。動態的細節中，《人世間》展現得更是靈動鮮活。雷佳音飾演的周秉昆在床上連蹬腿帶蹦跳穿棉褲的逗趣戲碼，讓不少觀眾拍手叫絕。那個年代物資相對匱乏，一件衣服兄弟姐妹輪著穿是當時的常態。周秉昆一句“媽，你給我織一條毛褲唄！我姐這太緊”的臺詞一出，便將當時的生活常態復現在觀眾面前。劇中，周母中風昏迷后，喬母義不容辭地幫忙讓觀眾紛紛感慨，《人世間》將“遠親不如近鄰”這句老話詮釋得淋漓盡致。

　　電視劇《人世間》觀后感 10

　　《人世間》這部抒情劇，最初看了幾集沒能堅持看下去，是因為劇情太過波折坎坷，跟自己所期望的“好人一生平安”相沖突，好不容易克服了自己的矯情，又開啟了追劇模式，迫不及待地看到了最后一集，結局令人釋懷。就像一個漫長的方程求解，中間各種險象環生、撲朔迷離，各種閃轉騰挪、百轉千回，最終論證后，結果是大道至簡。人生何不如此？

　　一輩子太短，幸福的模式千差萬別，看著劇中幾十年的歷史跨度，各階層、各職業、各家庭的變遷，就感覺正三觀和自洽是一輩子的事，始終在路上。

　　梁曉聲先生用自己的'筆墨，花了八年的時光在抒寫，不改寫作初心，終成大作。正如片尾歌詞里所講：“有多少苦樂，就有多少活法，有多少變化，太陽都會升起落下，平凡的我們，一身雨雪風霜不問去哪......祝你，不忘少年樣，也無懼那白發蒼蒼，我們啊像種子一樣，一生向陽”。

　　電視劇《人世間》觀后感 11

　　這部電視劇，展現了普通百姓的平凡生活，描繪了祖國半個世紀的發展變化，折射出時代的變遷和社會的蝶變。在劇中，書寫了普通民眾的道義和擔當，情懷和熱情，同時也揭露了人性的涼薄，親情的復雜，友情的'齷齪。

　　這部電視劇，簡直就像奔騰不息的江河，將新中國半個世紀艱苦奮斗的歷史和滄海桑田的變遷，匯聚成滔滔的江河水，在觀眾心中滾滾流淌。

　　電視劇《人世間》的創作人員堅持了以人民為中心的創作導向，使劇中的眾多人物在悲歡離合里迎風歌唱，在苦辣酸甜中向陽而生。

　　從劇中，我們可以看到經久不衰的人間煙火，看到像周秉昆、鄭娟這些普通民眾不折不撓的奮斗精神，看到像周秉義那樣有擔當、一身正氣的領導干部為了祖國的繁榮昌盛，為了能讓老百姓過上好日子竭盡全力的砥礪前行。

　　正是這些人，在生生不息的人世間，將精神史詩譜寫在華夏大地上，換來了人間的美好和社會的發展。這是一部回望歷史，見證時代，真情滾燙的平民史詩。

　　電視劇《人世間》觀后感 12

　　筆者認為，這部史詩長篇的意義，就在于借由周秉昆的一雙眼，把我們拉回最真實的現實，既看到人世間的苦難，也看到人世間的溫情；既看清人世間的復雜，也感受到世間的牽絆。

　　互聯網時代，人們習慣將很多關系簡單化；原子化社會，我們變得越來越孤獨。我們離虛擬線上越來越近，離現實線下卻越來越遠。網絡逐漸取代現實，那些身邊的人和事常被忽略，不少人消散精力附著在沒有意義的虛幻之中，比如迷戀虛擬的現實，沉迷虛構的故事，喜歡超現實的情節《人世間》這部劇，恰恰是把我們拉回到具體的`人際關系中，有血有肉的你我之間，既看到親情、友情、愛情的可貴，也觸動了浮躁麻木的內心。

　　這是個迷人的世界，也是苦難與希望同在的世界。人世間這個題目太大，也太小，每一個人的眼里心里，也都有屬于自己的人生劇場，不妨借由周秉昆的眼，回到真實的人與人之間，去看清我們自己所處的這個世界。

　　電視劇《人世間》觀后感 13

　　這個電視劇是一部以描寫東北姓周的一家人解放后50年的生活為主線，展示中國老百姓生活變遷、歌頌人世間的大愛、樸素溫暖的人世間情感的劇，我覺得很有價值，我看得很投入。

　　其中有一句話我特別有感觸，周家二女兒的.丈夫，詩人說了一句話：“向父母盡孝道無非就是兩種：一是養口體，二是養心智。”人們都認為生為兒女，必須要對父母盡孝。

　　盡孝是中國人的傳統，這是無可厚非的傳統美德。

　　盡孝的方式，人們認為要么是養口體，要么是養心智。原來的養心智就是兒女能出人頭地、光耀門楣，給父母臉上增光，給家族增光；養口體就是兒女在父母身邊照顧衣食住行，保證父母生活中衣食。

　　《人世間》還原了小說里突出的年代感與命運感，豐富了影像化后耐人尋味的無盡細節，還提亮了跌宕人生、世情百態下的故事底色。它讓觀眾看見，即便生活是悲歡離合的循環往復，也總有熱乎乎的日子與人，在訴說人間值得。

　　電視劇《人世間》觀后感 14

　　宏大而內容龐雜的《人世間》在細微處與時代共融，與觀眾共情。即便沒有經過那個時代，也會感到暖意。人間值得，令人破防。上世紀70年代的人們雖然物質生活不富裕，盡管人物性格和命運各有不同，但中國人在平凡生活中的溫暖美好始終打動人心。不管時代和環境如何改變，善良與勇敢永遠是最簡單、最重要的品質。

　　不少網友感嘆，“大過年的，又被這部劇弄哭了。”當下人們坐享物質生活的極大豐富，通過這部劇可以窺見，中國如何從一窮二白到迎來高速發展期，在整個社會變遷中如何與普通人的命運緊密相連。中國人一路走來，帶著時代的.烙印和歲月的沉淀，戰勝許多現實困難，收獲了強大的精神力量。如同導演李路所說，中國人生活發生巨變的50年，是無數人用隱忍、堅韌、擔當造就的。

　　電視劇《人世間》觀后感 15

　　近年涌現的電視劇，可謂鳳毛麟角，《父母的愛情》，是人們雖經歷苦難，仍相信愛情。《平凡世界》，我們世界是平凡的，但我們是不平凡的。這兩部電視劇是優秀的，令人難忘的，可謂經典永流傳，相信《人世間》也是這樣的電視劇。

　　好的電視劇，有著偉大的作用，那就是起著鼓舞，教育，引導人的作用。她可以讓虛無的心靈越過陰霾的風霜雨雪，在陽春三月的`櫻花盛開季節舞蹈；她可以給熱愛她的人提供一個宣泄的出口，將存于心扉的事情不再隱秘，不再豎之高閣；她可以讓人們相信，縱然世間并不完美，但向日葵依然向陽，太陽依然溫馨，天空依然湛藍，鮮花依然繽紛地盛開；她可以讓我們更加熱愛生活，盡管人世間仍然有那么多不盡人意的地方，但我們依然會詩意地活著。相信有國家，人間有愛，大地為憑，《人世間》為證。

　　電視劇《人世間》觀后感 16

　　這些天姐妹們都在追《人世間》這部劇。想聽聽我的觀后感。

　　這部描寫東北文革后期到今天碌碌眾生的時代大劇讓我重新回到了兒時的隱約記憶～那是屬于父母輩的時代。周秉坤鄭娟是我們的父輩，周楠馮玥是今天的我們。

　　悲情是人類的主旋律。東北人家似乎更突出了這個戲碼，至少不是例外。

　　從父母輩開始，遠去的列車載著石油、鋼鐵和煤炭。同時也載著一顆顆拳拳報國之心。那個時代讓人們學會了四海為家。每家每戶都有游子，每個母親每個妻子都在低吟淺唱盼兒歸，盼夫回。

　　不知從什么時候開始，列車依舊遠去。滿載著的沒有了物產，而是一顆顆逃離荒蕪追求希望的年輕的靈魂。國之山河安然，家之山河卻已日漸不堪。

　　今天，我喜歡流連在別人家的街頭，看燈火，看風景。可是，家鄉漫天的雪花在提醒著我，外鄉雖美，終歸不是我的家。

　　晶瑩剔透的冰凌，漫天飛舞的'雪花，那里才是周楠的家，馮玥的家，我們的家。

　　電視劇《人世間》觀后感 17

　　《人世間》被稱為史詩性、現實主義作品，但也被一些人評價“太過理想”。人們對它的質疑，源于不合常理的人物性格或命運設置，比如周家三個孩子，哥哥姐姐輕輕松松考取了北大，到周家第三代，兩個孩子又如愿考上了清華，似乎清華、北大這樣，不過是信手拈來。更難讓人接受的是，主人公周秉昆，有一個政府工作的哥哥和一個高校任教的姐姐，卻得不到任何的照拂，反倒成了他的'累贅，他們把父母孩子“扔”給他照顧，在他沒房子住、進監獄的時候仍然“袖手旁觀”。哥哥姐姐的清高自私，似乎與劇情宣揚的濃厚的家庭親情相去甚遠，也不像一個中國式的傳統家庭。

　　或許，作家梁曉聲是想把哥哥周秉義塑造成一個愛惜羽毛、剛正清廉的官員，把姐姐周蓉塑造成一個以自我為中心、孤高清傲的文人，但理想終歸是理想，現實不應如此沒有人情味。

　　電視劇《人世間》觀后感 18

　　在后面的幾年中，周秉昆那么努力，不也是為了證明自己既能“養口體”，又能“養心智”嗎？

　　周蓉更是如此，為了追求愛情，可以放棄自己的父母，放棄自己的兄弟，甚至放棄自己的女兒。她的`心理只有她自己呀。

　　在這兩種基因的結合之下，再加上生活環境的影響，馮玥可不就是養成了比周蓉更自私的心理特質嗎？

　　寫作文的時候，寫自己的母親有多么優秀，卻從來無視鄭娟是怎樣無怨無悔地照顧她的。當然，這個作文也被周蓉否定了，說里面沒有任何感情色彩，更像一篇“悼文”。

　　馮玥住在舅舅家，姥姥喊她出來，她抱怨姥姥不敲門，平時還把自己的秘密鎖得嚴嚴實實的，再后來為了跟周楠在一起，她跟著父親去了法國。

　　本來周蓉事業正處在上升期，可是為了她，周蓉放棄工作旅居法國十余年。

　　馮玥自私，說到底，還是因為遺傳。

　　從馮玥的問題，我們還是要說回到原生家庭的問題。

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