《閨怨》古詩詞鑒賞
在現實生活或工作學習中，大家都知道一些經典的古詩吧，古詩有四言、五言、七言、雜言等多種形式。什么樣的古詩才經典呢？下面是小編整理的《閨怨》古詩詞鑒賞，歡迎大家分享。
《閨怨》古詩詞鑒賞1
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。（不知 一作：不曾）
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
譯文一
閨中少婦未曾有過相思離別之愁，在明媚的春日，她精心裝扮之后興高采烈登上翠樓。
忽見野外楊柳青青春意濃，真后悔讓丈夫從軍邊塞，建功封侯。
譯文二
閨閣中的少婦從來不知憂愁；初春來臨細心裝扮，獨自登上翠樓。
忽然見到路邊楊柳新綠，心中一陣憂愁，悔不該叫夫君去從軍建功封爵。
《閨怨》注釋
閨怨：少婦的幽怨。閨，女子臥室，借指女子。一般指少女或少婦。古人"閨怨"之作，一般是寫少女的青春寂寞，或少婦的離別相思之情。以此題材寫的詩稱“閨怨詩”。
"不知愁"一作"不曾愁"，則詩意大減。
凝妝：盛妝。
陌頭：路邊。
覓封侯：為求得封侯而從軍。覓，尋求。
悔教：后悔讓
《閨怨》賞析
唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時心理變化的一首閨怨詩。唐代前期，國力強盛。從軍遠征，立功邊塞，成為人們“覓封侯”的重要途徑。詩中的“閨中少婦”和她的丈夫對這一道路也同樣充滿了幻想。
題稱“閨怨”，一開頭卻說“閨中少婦不曾愁”，似乎故意違反題面。其實，作者這樣寫，正是為了表現這位閨中少婦從“未曾愁”到“悔”的心理變化過程。丈夫從軍遠征，離別經年，照說應該有愁。之所以“不曾愁”，除了這位女主人公正當青春年少，還沒有經歷多少生活波折，和家境比較優裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外，根本原因還在于那個時代的風氣。在當時“覓封侯”這種時代風尚影響下，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的。從末句“悔教”二字看，這位少婦當初甚至還可能對她的夫婿“覓封侯”的行動起過一點推波助瀾的作用。一個對生活、對前途充滿樂觀展望的少婦，在一段時間“不曾愁”是完全合乎情理的。
第一句點出“不曾愁”，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動具體展示她的“不曾愁”。一個春天的早晨，她經過一番精心的打扮、著意的妝飾，登上了自家的高樓。春日而凝妝登樓，當然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝），而是為了觀賞春色以自娛。這一句寫少婦青春的歡樂，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢。
第三句是全詩的關鍵，稱為“詩眼”。這位少婦所見，不過尋常之楊柳，作者何以稱之為“忽見”？其實，詩句的關鍵是見到楊柳后忽然觸發的聯想和心理變化。楊柳在古代人的'心目中，不僅僅是“春色”的代替物，同時，它又是友人別離時相贈的禮物，古人很早便有折柳相贈的習俗。因為那迷茫和朦朧的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內在的相似。故少婦見到春風拂動下的楊柳，一定會聯想很多。她會想到平日里的夫妻恩愛，想到與丈夫惜別時的深情，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝，而眼前這大好春光卻無人與她共賞……或許她還會聯想到，丈夫戍守的邊關，不知是黃沙漫漫，還是和家鄉一樣楊柳青青呢？在這一瞬間的聯想之后，少婦心中那沉積已久的幽怨、離愁和遺憾便一下子強烈起來，變得一發而不可收。“悔教夫婿覓封侯”便成為自然流淌出的情感。說到“忽見”，楊柳色顯然只是觸發少婦情感變化的一個媒介，一個外因。如果沒有她平時感情的積蓄，她的希冀與無奈，她的哀怨與幽愁，楊柳是不會如此強烈地觸動她“悔”的情感的。故曰少婦的情感變化看似突然，實則并不突然，而在情理之中。
本來要凝妝登樓，觀賞春色，結果反而惹起一腔幽怨，這變化發生得如此迅速而突然，仿佛難以理解。詩的好處正在這里：它生動地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說出變化的具體原因與具體過程，留下充分的想象余地讓讀者去仔細尋味。
短篇小說往往截取生活中的一個橫斷面，加以集中表現，使讀者從這個橫斷面中窺見全豹。絕句在這一點上有些類似短篇小說。這首詩正是抓住閨中少婦心理發生微妙變化的剎那，作了集中的描寫，從而從一剎那窺見全過程。
《閨怨》創作背景
這是唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時心理變化的一首閨怨詩。唐代前期國力強盛，從軍遠征，立功邊塞，成為當時人們“覓封侯”的一條重要途徑。“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫”（岑參《送李副使赴磧西官軍》），成為當時許多人的生活理想。
《閨怨》古詩詞鑒賞2
閨怨篇
寂寂青樓大道邊，紛紛白雪綺窗前。
池上鴛鴦不獨自，帳中蘇合還空然。
屏風有意障明月，燈火無情照獨眠。
遼西水凍春應少，薊北鴻來路幾千！
愿君關山及早度，念妾桃李片時妍。
翻譯
大道邊青色的樓房靜靜佇立，我獨自倚在窗前看窗外白雪紛紛。
池塘里鴛鴦成雙作對讓人好生羨慕，空蕩蕩的閨房中，唯有那羅帳里面的蘇合香，在默默地燃燒。
好心的屏風有意遮掩逗人愁思的月光，無情的燈火卻使閨房通明，照出了相思人兒孤眠獨宿的模樣。
遼西邊境早已是天寒水凍，那里的春光恐怕極少停駐吧；薊北塞外，與江南相隔好幾千里，即使托鴻雁傳書，也很難送到啊！
只盼望夫君早早歸家，須知我的青春短暫；正如秾桃艷李，只有片時的妍麗啊！
注釋
青樓：指涂飾青漆的樓房。魏晉南北朝詩中常用來指女子所居。
蘇合：即蘇合香。
賞析
此詩前六句寫閨婦冬夜空房獨宿，因而觸物傷心的苦景。“青樓”，指涂飾青漆的樓房。如曹植《美女篇》“青樓臨大路，高門結重關。”本詩首句即從曹詩化出。富家樓閣，本該是賓朋絡繹，且臨大路，更當有車馬喧鬧；然冠以“寂寂”二字，則其室內室外一片清靜無聲、冷落寂寥之狀可想而知。故首句不僅點出地點，而且入手扣題，為下文描寫閨怨預示了環境氣氛。次句既點明時令是冬季，在那雕畫著花紋的窗子外面，但見白雪紛紛飄舞；又通過“紛紛白雪”，烘托出閨婦那凄涼的心境和紛亂的思緒。第三句承上仍寫室外，少婦無聊地守著窗兒，孤寒之感已然襲上心頭；當她望見池上鴛鴦雙雙偎依，雪寒之間猶有一絲親熱溫暖，更是不免“人而不如鳥乎”之嘆。故第四句一轉，由室外轉寫室內，由鴛鴦雙聯想到自己孤獨。你看她，情不自禁地回顧室內：空蕩蕩的閨房中，唯有那羅帳里面的蘇合香，在默默地燃燒（“然”同燃），平添了幾分房櫳空寂的氣氛。一個“空”字，生動傳神，既渲染出環境的虛空，也暗示出人物心境的空寂。在這寂寞的重壓之下，她反而感謝那道屏風解人情意，將那撩人愁思的窗外明月遮障，令自己不至于由于月圓人不圓而彌加哀怨。她的心情也扭曲了：明明是害怕黑暗孤寂，不敢熄燈，她卻恨那盞青燈冷酷無情，慘淡的碧火直射著孤眠之人，愈增其形影相吊、煢獨凄惶的苦楚。這二句用擬人的筆法，移情入景，將思婦的凄楚，寫到極為委婉深曲。
“遼西”二句，忽又蕩開一筆，將空間推移至幾千里之外，設想邊塞丈夫的情景。這位閨婦由眼前江南的“紛紛白雪”，自然聯想到丈夫所處塞北的嚴寒：由長期的音沉信杳，自然想到路遙難通的緣故。她想：遼西邊境早已是天寒水凍，冰天雪地，那里的春光恐怕極少停駐吧；薊北塞外，離江南相隔好幾千里，即使丈夫托鴻雁傳書，但由于千山萬水的阻隔，音書也很難送到啊！二句從對面著筆，設想對方的寂寞相思和雁書難寄，不僅表現出彼此的心心相印，而且把閨婦的癡情思念再度推進了一層。
結尾二句，寫閨婦殷切地期望以及深沉的憂慮：她希望丈夫早日度過關山，回到自己身旁，以慰己心；她提醒丈夫應當時刻想到，妻子雖正處在青春妙齡之際，妻子雖正處于青春妙齡之際，然而韶華易逝，紅顏易衰，正如桃李花開，只能保持短暫的鮮艷妍美一樣，隨著春歸，它又將凋謝零落。因此，千萬要珍惜青春，不要錯過時光。二句又由邊關收到眼前閨房，與前文關合呼應。運用了暗喻和夸張的手法，愈見得思婦憂愁之重與盼歸之切。
此詩所寫景物皆是閨婦眼中所見與心中所感，因而無不飽含閨婦強烈的感情色彩，成為其內心的物外表現，堪謂情景交融，形神兼備。通篇對仗工整而又自然。
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