動漫設計作品中的傳統民族元素探究論文
1 前言
數字時代的開始，為藝術設計帶來了一場新的革命，這是由于數字媒體中的革新使傳統的藝術設計形象脫離了簡單的二維平面，使三維立體自由展示藝術形式成為了一種可能性，這種“自由”,同樣也為動漫作品提供了更為廣闊的創作空間。同時，設計軟件及高科技的表現方式，也使得我們的動漫作品愈加“豐滿”起來，在角色塑造及場景設計中，衍生出了令人嘆為觀止的新思路、新表現與新形式。
2 動漫作品中傳統民族元素的分類
傳統民族元素，從其定義來理解，首先是要被大多數中國人所理解和認同的藝術造型與表現形式，體現悠久的歷史與民族傳統，是中國文化精神的載體，傳承民族民間盛傳的符號及風俗習慣的綜合藝術表現體，我們說這樣的元素具有傳統元素的特征，而傳統民族元素的分類需要建筑在這些“特征”之上，因此可以被劃分的類型是多元的，而這些具備傳統民族元素的藝術形象需要體現出中國文化的淵源，是非物質文化遺產的傳承。同時，傳統民族元素也應包含在傳統文化元素分類之中，比如我們熟悉的京劇臉譜的描繪，傳統書法的書寫形式等，都是體現了中國民族元素特質的事物。從某個程度上概括，中國傳統民族元素是東方文化與精神的結合體現，其題材之廣泛、內涵之豐富、形式之多樣，成為了體現東方藝術精髓與訴求的集中表現。
縱觀中國早期的動漫作品，無論從角色形象塑造與場景氛圍的渲染上，與中國傳統、民族民間藝術存在著重要且緊密的聯系。比如中國傳統文化中的歷史故事、神話傳說、戲劇、年畫、剪紙、皮影等都為動漫作品的創作提供了源源不斷的創作思路。其中，以傳統文學作品為創作題材的《南郭先生》，將文學的經典以惟妙惟肖的動畫展演在大家面前，曾一度給那個時代帶來耳目一新的感受；借鑒于中國傳統神話故事的《西游記》中的經典故事片段大鬧天宮、哪吒鬧海被拍攝成同名的動畫片，這些曾是文字描繪的文學經典被一個個鮮活的動畫形象取代了。片中甚至還加入了很多民族民間元素，如在大鬧天宮中關于古代壁畫的表現手法也被運用得恰如其分，以至于之后的動漫作品的創作更是借鑒了豐富的傳統民族工藝的表現手法，比如中國早期動畫片《小蝌蚪找媽媽》，片中的水墨筆法的運用，很好地體現出了蝌蚪在水與水草之間穿梭的輕盈動態，《張飛審瓜》中的剪紙表現的動作，在節奏中體現出動態的詼諧感，一度成為動畫片中的經典，在這些動漫作品中，民族元素的藝術感為動畫片增添了表現的豐富性，形成了強烈的視覺沖擊力與唯美的畫面，所以，我們可以體會到民族元素的確在動漫藝術創作中具有非常重要的作用。
中國傳統民族元素是以中國傳統文化的傳承為積淀的，是有別于西方傳統文化的東方特色，在題材、內容、形式上無不體現了文化的淵源、體系與精神內涵。和我們的動漫作品創作聯系起來，這些民族元素大多取材于中國古代神話、傳話、寓言故事，創作手法上吸取了我國民間藝術的'多種表現手法：木偶戲、皮影戲、中國水墨畫、剪紙、折紙。在故事結構設計上，大多采用中國文學慣用的線形結構，故事情節或是采取單一清晰的線索，或是曲折驚險的發展線索；在人物造型方面，以重視寓教于樂，歌頌塑造正面形象，體現教育性為主。在電影語言表現的環節，使用長鏡頭使畫面顯得平穩，多使用旁白表現角色人物的意識與心理活動，總結上述特征而形成的中國動畫片獨有的東方特質：簡潔與明快；濃郁抒情中滲透悠遠含蓄的意境美……這也正是中國動畫創作在早期作品中所體現出來的獨特風格。
可見，中國早期動畫創作所創造的輝煌歷史戰績，處處體現了中華民族傳統文化精神與動畫創作的緊密結合，而傳統的工藝表現特性與動畫形態的結合成為了動漫藝術表現的新語言，中國傳統藝術創作如書法、篆刻、京劇、皮影、武術、傳統樂器及古代紋飾等民族藝術元素被廣泛地應用于動畫的設計與制作之中，充分體現了民族性特點。
3 動漫設計作品中的民族元素
3.1 民族元素在角色設計中的作用
在動畫片的設計創作中， 角色塑造一直是非常重要的，這是因為一部優秀的作品首先需要打動人的情感，但這種情感的產生不能僅依靠情節的設計，還需要將故事的人物設計得栩栩如生，即是一個“有血有肉”的角色，包括角色特有的行為、語言以及鮮明的個性。而這個角色的個性特征往往需要借助藝術的表現。
比如中國動漫作品在人物造型的過程中，往往要借鑒與吸收中國傳統民族藝術中民間木刻、剪紙等藝術裝飾表現的手法，綜合體現出或靈巧、或古拙、或厚重的藝術風格。
再者，由于動漫設計的早期，動畫大多數是采用平面的形式，因此要求表現對象的輪廓具有準確、生動與優美的特性，后期的動畫走向三維的立體形式，角色則需要全方位地展示這些特征，因此，在角色的塑造中更需要豐富的想象力，新穎的表現手法。我們以動畫片《大鬧天宮》中主角孫悟空為例，為了完整塑造這個角色，需要在它的服裝、相貌與動作方面與“人”結合，除了體現人物性格，還要表現“猴性”,才能更生動地體現外在與內在特點。這部動畫片拍攝于上世紀 60 年代，這部彩色長篇動畫，采用了較多傳統元素---京劇元素，比如在人物的面部形態造型上吸取了京劇中臉譜的藝術造型；貫穿首尾的配樂體現出京劇的鏗鏘氣，人物的打斗采用武生翻臺與槍棍混戰……可以說，這部動畫片在制作上保留了大量傳統元素無疑促成了該影片取得的巨大成功。2012 年 3D 版的《大鬧天宮》，除了電腦技術的純熟向觀眾展示更炫目的特效外，同樣延續著傳統的經典，尤其是保留了原版的大量經典畫面及場景，正是如此，才反襯了傳統元素在現代影視設計創作中的重要性。
3.2 民族元素在場景設計中的作用
在動漫作品的創作中，場景設計同樣是非常重要的，通常，一部優秀的動畫作品烘托的故事主線發展的過程往往需要涵蓋室內與戶外、城市與鄉村、夢幻與現實等復雜多變的環境，而這些環境的設計不僅僅需要遵從故事的情節，還需要通過渲染烘托環境與氣氛。
美國動畫片《功夫熊貓》是一部以中國功夫為主題的電影，片中講述的故事發生背景為中國古代，從角色造型、景觀布置、環境烘托無一不體現出中國的傳統元素。而動畫片的美術設計總監為了完整地體現這些博大精深的傳統元素，整整花費了 8 年時間收集與整理，以至于影片最后呈現出以桂林漓江山水為環境，深入地展示了中國傳統建筑與藝術元素，使中國觀眾在觀影時嘆為觀止，而拉近了中國觀眾的懷舊與親密感。影片上映后獲得了極佳的票房收入，可以說我們在佩服影片導演精湛技術的同時，傳統民族元素的運用為影片帶來的經典環境畫面以及人物個性塑造的典型性，同樣也成為了影片叫座的關鍵所在。
不僅如此，動畫片在進行場景設計時，傳統民族元素的運用也便于突出影片意境，體現出別具一格的裝飾美感，比如場景設計要表現虛實結合的環境，以水墨淡彩的繪畫技法就能得到很好的詮釋，皮影這種傳統民間藝術，翻動行走抬舉等動作的表現體現出的那種詼諧感，也正是畫面獨特的裝飾美感所在。
綜上觀點，一部動畫片向觀眾所表現的內容是多維的，在動漫作品的創作表現中，人物角色的設計與場景風格都是突出其藝術特征的靈魂，而這些一部部中外動畫作品，正是傳統民族元素的運用，才將藝術造型與內涵推到了出神入化的創作高度，體現了更完美的藝術精神。
我們常這樣感嘆，越是民族的就越是世界的！作為新時代的動漫設計師，也唯有運用傳統元素的國際性特征，結合現代高精的技術表現手段，才能創造出更多更精彩的作品。
參考文獻
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