-
《茶館》讀后感 推薦度:
-
《茶館》讀后感 推薦度:
-
《茶館》讀后感 推薦度:
-
《茶館》讀后感 推薦度:
-
《茶館》讀后感 推薦度:
- 相關(guān)推薦
《茶館》讀后感[經(jīng)典]
品味完一本名著后,相信大家都積累了屬于自己的讀書感悟,何不靜下心來(lái)寫寫讀后感呢?是不是無(wú)從下筆、沒有頭緒?以下是小編精心整理的《茶館》讀后感,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。
《茶館》讀后感1
圖書館在這個(gè)寒冷的季節(jié)里總讓人有一種“暖氣熏得學(xué)子醉”的感覺。為了讓自己不那么有睡意,我總要在學(xué)習(xí)到有點(diǎn)乏意的時(shí)候隨便找一本書來(lái)看看。這一天下午,《茶館》跑到了我的手里。
應(yīng)該是上大學(xué)后,有了更多的機(jī)會(huì)可以看到舞臺(tái)戲劇演出。學(xué)校的兩大話劇社團(tuán)——“梵音”和“黑白”的給力演出也讓我對(duì)這一藝術(shù)形式有了更多的興趣。細(xì)數(shù)上大學(xué)以來(lái),看過(guò)《稱心如意》、《太陽(yáng)城》、《忠孝兩全》、《借我一個(gè)男高音》、《求是魂》等劇。其中《稱》看過(guò)兩版,覺得最贊的是《忠孝兩全》,最近才看的是《求是魂》——還是兩家社團(tuán)的合演,也著實(shí)不錯(cuò)。每每看劇,都會(huì)讓我有一種正能量傳遞過(guò)來(lái),一方面是演員們演出的成功和看劇的緩解壓力,更重要的方面我覺得還是演員的熱情,這種熱情總能打動(dòng)我。我想我還會(huì)繼續(xù)關(guān)注這一領(lǐng)域的吧,漸漸地讓這也發(fā)展成為一種興趣,也挺好的。
還是說(shuō)回《茶館》吧。要說(shuō)最大的感受,那無(wú)疑是認(rèn)識(shí)到看劇本和看表演是兩種迥然不同的經(jīng)歷——這也讓我不得不佩服編劇、導(dǎo)演和演員。如果沒有很好的舞臺(tái)感受天賦(例如我),很難把這樣的文字轉(zhuǎn)換為舞臺(tái)的東西。當(dāng)然了,更難的是把舞臺(tái)的要表達(dá)的東西凝聚在紙上面,這就是編劇的能力所在啊。老舍的《茶館》讓他成為了不僅僅是一名出色的.小說(shuō)家,更成為了一名懂得多種藝術(shù)形式的作家——就像他把小說(shuō)轉(zhuǎn)換成話劇,一種舞臺(tái)感更強(qiáng)的事物。他自己也說(shuō)過(guò):自己曾經(jīng)把舞臺(tái)劇劇本寫得一團(tuán)糟。當(dāng)然我們知道所謂的一團(tuán)糟不是沒有生活性、藝術(shù)性、深刻性,而是一種舞臺(tái)感。在老舍剛開始接觸這一藝術(shù)形式的時(shí)候,正是宣傳抗日、宣傳思想的重要時(shí)期。他深深明白“演”的重要性,雖然一開始“小說(shuō)味”太濃是最大的舞臺(tái)敗筆,后來(lái)老舍也成功寫出了像《龍須溝》的成功話劇。也正是有了老舍的努力,才有了與《雷雨》齊名的《茶館》。
其實(shí)說(shuō)句實(shí)在話,我還真看不懂《茶館》經(jīng)典在哪里,不知道是少了時(shí)代體驗(yàn)還是藝術(shù)細(xì)胞還有待訓(xùn)練。事實(shí)上,我在看完紙質(zhì)版后,更希望有機(jī)會(huì)到劇場(chǎng)看舞臺(tái)表演去。就像老舍說(shuō)過(guò)的那樣“演員也是藝術(shù)家”。就讓這些藝術(shù)家來(lái)給我解惑吧。在此之前,我還是先寫作業(yè)去了。
《茶館》讀后感2
《茶館》是老舍先生的名作,是三幕劇的劇本。《茶館》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏,歷經(jīng)清朝。民國(guó)。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代。《茶館》非常現(xiàn)實(shí),好人不一定有好報(bào),惡人不一定有惡報(bào),充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗。官員的腐敗。
老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,這也是這個(gè)劇本的一大特色,王掌柜。常四爺。松二爺。劉麻子。唐鐵嘴。宋恩子。吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過(guò)一次,不必像上語(yǔ)文課那樣細(xì)細(xì)品讀,也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜,他為人正直。不做壞事,但有些軟弱,遇事就給錢。說(shuō)好話。茶館的老主顧常四爺,他跟王掌柜一樣,正直。不做虧心事,跟王掌柜不一樣的'是他比王掌柜要硬,骨子里有那么一股傲氣,怎么也不肯低頭,不肯讓步。
讀完《茶館》,我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福,那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上,而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí),生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。
在《茶館》里,我最敬佩的人還是常四爺,特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人,在清朝時(shí)有份〝鐵桿兒莊稼〞,不用干活就有錢拿。后來(lái)清國(guó)滅亡了,常四爺并沒有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,而是自己去種菜賣菜,自食其力,不向困難低頭。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的,由于生活條件優(yōu)越,我們遇到困難就退縮,假如生活在那個(gè)年代,沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。
《茶館》里的道理可真多呀!
《茶館》讀后感3
朱自清《揚(yáng)州的夏日》寫道:「北門外一帶叫做下街,茶館最多,往往一面臨河,船行過(guò)時(shí),茶客和乘客可以隨意招呼說(shuō)話,船上人若興奮時(shí),也可以向茶館中要壺茶或一兩種小點(diǎn)心,在河中唱著、吃著、談著,回來(lái)時(shí)再將茶壺和所謂小籠連價(jià)款一并交給茶館中人。
茶社(揚(yáng)州的茶館稱茶社)在揚(yáng)州的歷史相當(dāng)悠久,最出名的富春、冶春等茶社大致都在清末民初開業(yè)。富春茶社曾以「魁龍珠」茶大獲好評(píng),據(jù)說(shuō)是富春自行研制。采納浙江龍井、安徽魁針,加上富春自己種植的.珠蘭。取龍井之味、魁針之色、珠蘭之香,茶色澄澈,解渴去膩。配上富春點(diǎn)心與佳肴,遠(yuǎn)近客人流連忘返。今日揚(yáng)州的茶社仍供應(yīng)「魁龍珠」,不知是不是當(dāng)年真味。
今日聞名的冶春茶社還是在北門外,沿河也有幾家新開的茶社。不過(guò)今日的揚(yáng)州茶社并不以茶著名,而是以細(xì)致點(diǎn)心及揚(yáng)州名點(diǎn)「大煮乾絲」著名。這些點(diǎn)心如翡翠燒賣、千層油糕、三丁包等等,經(jīng)過(guò)幾代名廚改良、創(chuàng)新,的確口味極佳。不過(guò)茶社以點(diǎn)心著名,好像總有些缺憾。
揚(yáng)州茶社大多數(shù)只有早茶時(shí)人聲鼎沸,一到中午就門可羅雀,想嘗嘗聞名的淮揚(yáng)細(xì)點(diǎn),還是得早點(diǎn)起床。 「早上皮包水、晚上水包皮」這句揚(yáng)州俗語(yǔ)說(shuō)的是揚(yáng)州過(guò)去的悠然生活,早上到茶社喝早茶吃點(diǎn)心,晚上到澡堂子泡澡。今日揚(yáng)州聞名的茶社多是外地游客,過(guò)去悠然情致也許已煙消云散。
《茶館》讀后感4
茶文化,是中國(guó)文化的典型代表,歷史悠久,博大精深,茶香氤氳,古老中國(guó)緩緩走過(guò)五千年歷程。
茶館林立,更是茶文化的物質(zhì)和人民休閑生活的真實(shí)體現(xiàn)。至康乾盛世時(shí)期,茶葉、絲綢、陶瓷遠(yuǎn)銷海內(nèi)外,中國(guó)儼然成為天朝大國(guó)。
然而,一旦統(tǒng)治者滿足于自己的成績(jī),自傲自大時(shí),繁華便不會(huì)再延續(xù)了。封建統(tǒng)治者保守自大,閉關(guān)鎖國(guó),加之中國(guó)封建制度僵化,官員腐敗,表面浮華的大清帝國(guó)背后卻已經(jīng)隱藏著巨大的危機(jī)。
1840年,為了打開中國(guó)的大門,西方列強(qiáng)用他們的堅(jiān)船利炮,徹底擊垮了中國(guó)這艘破爛不堪的頭等戰(zhàn)艦,于是中國(guó)從此陷入了風(fēng)雨飄搖的恥辱百年。
茶館作為老北京的一大特色,也見證了這段歷史,茶館里發(fā)生的一切故事,更是社會(huì)變遷、市局動(dòng)蕩、人民生活苦難的真實(shí)寫照。
老舍的三幕話劇《茶館》,以其卷軸式的特色,集中展現(xiàn)了三個(gè)不同歷史時(shí)期,茶館中所發(fā)生的故事。
第一幕,清朝末年,即1898年戊戌變法失敗后。
此時(shí)的裕泰茶館,生意興旺,門庭若市,三教九流,社會(huì)各色人等皆集聚于此。故事主人公王利發(fā),是裕泰茶館的掌柜,此時(shí)他年輕有活力,剛剛從父親手中接過(guò)茶館,謹(jǐn)遵父親的話,為人處世,多作揖,多鞠躬,態(tài)度恭謙,辦事圓滑是一個(gè)典型的封建社會(huì)小商人的形象代表。
封建貴族旗人常四爺,松二爺經(jīng)常于此歇腳喝茶,聊天遛鳥。松二爺是那些封建貴族依靠國(guó)家俸祿度日,身無(wú)所長(zhǎng)的代表,可以說(shuō)是社會(huì)的寄生蟲。常四爺雖身為旗人,但一身正氣,是心懷民族大義之人,因談?wù)搰?guó)事,被封建勢(shì)力的爪牙特務(wù)吳思子和宋祥子抓去,送入了監(jiān)獄。
茶館里還有依靠相面蒙人的唐鐵嘴,拐賣人口的劉麻子要把勞苦大眾康六15歲的女兒賣給70多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義也要辦工廠,搞維新,但卻遭到龐太監(jiān)的詬病。
第一幕中各色人物出場(chǎng),茶館生意興隆,但也暗示了各色人物的命運(yùn),反映出了戊戌變法之后,封建勢(shì)力的頑固,民族蛀蟲的'橫行,人民大眾的困苦,民族資產(chǎn)階級(jí)的初步撅崛起的社會(huì)現(xiàn)狀況。
第二幕,民國(guó)初年,軍閥混戰(zhàn)時(shí)期,此時(shí)茶館慘淡。
盡管王利發(fā)艱苦改良,生意依舊不景氣。1916年袁世凱死后,軍閥割據(jù),內(nèi)戰(zhàn)連連,民不聊生。
李三、難民和康順子反應(yīng)了當(dāng)中人民生活的苦難。巡警大兵、吳恩子、宋祥子、劉麻子、唐鐵嘴表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)惡勢(shì)力的橫行猖獗。
松二爺這個(gè)封建階級(jí)遺老哀嘆時(shí)局動(dòng)蕩,常四爺自食其力,成為立志反抗的人民的典型代表。王利發(fā)雖處事圓滑,精明強(qiáng)干,謹(jǐn)小慎微,但是仍受到惡勢(shì)力的欺凌與剝削。王利發(fā)的悲劇,是就中國(guó)廣大市民人物命運(yùn)的真實(shí)寫照。
第二幕生動(dòng)展現(xiàn)了民國(guó)初年社會(huì)眾生的生存狀況。人物按照自己仿佛安排好的命運(yùn)一樣發(fā)展,正直善良的人都無(wú)法避免厄運(yùn)的侵襲,道德敗壞的人依舊以卑微無(wú)恥的形象茍活于鉆營(yíng)。
人物與人物之間的每一個(gè)沖突也表現(xiàn)出人物和時(shí)代之間的沖突。李三對(duì)勞苦生活的抱怨,巡警的敲詐勒索,難民的痛苦哀號(hào),逃兵的蠻橫無(wú)禮,都表現(xiàn)出了帝國(guó)主義國(guó)指使的軍閥混戰(zhàn)對(duì)中國(guó)社會(huì)的深刻影響,給人民生活帶來(lái)的深重苦難。反映了帝國(guó)主義的侵蝕,惡勢(shì)力德爾橫行,人民生活的困苦,表現(xiàn)了封建社會(huì)已經(jīng)岌岌可危,即將滅亡的先兆。
第三幕,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后,國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。
這時(shí)的裕泰茶館已經(jīng)在勉強(qiáng)維持了。這一幕中,主要人物都已年老體衰并且有了自己的后代,他們繼承了父業(yè),做起壞事來(lái)更加無(wú)恥,這是惡勢(shì)力變換著方法巴結(jié)諂媚軍官,一心想著撈錢,甚至連老茶館也未能幸免遇難。
主張實(shí)業(yè)的秦老爺工廠被人霸占,這表現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)實(shí)業(yè)救國(guó)慘遭失敗的厄運(yùn)。常四爺、松二爺生活依舊困苦,表明了勞苦大眾依舊處于水深火熱的悲劇,這一幕交代了人物最終悲劇式的命運(yùn)。深刻地反映了這一國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期社會(huì)生活的陰暗,所有政治的人都陷于無(wú)法擺脫的困苦局面。
老舍的三幕話劇《茶館》以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法為我們呈現(xiàn)了三個(gè)不同歷史時(shí)期茶館中所發(fā)生的故事。清晰地展現(xiàn)了不同人物的命運(yùn)。
人是歷史的創(chuàng)造者,他們生動(dòng)地展現(xiàn)了中國(guó)屈辱近代史背景下人民的真實(shí)生活。茶館的變遷還是歷史的變遷,從人物的語(yǔ)言特點(diǎn)中,我們也可以看出滿清覆滅、政局動(dòng)蕩、通貨膨脹、半殖民地時(shí)代、官僚生活腐化墮落等等時(shí)代特點(diǎn)。
小茶館,大社會(huì),作者行文并非以某一個(gè)人為中心,而是每個(gè)人都有自己的生活,他們之間沒有直接具體的沖突,人物與茶館的興衰都沒有直接的關(guān)系。作者把所有的矛頭都直接指向?qū)е逻@一現(xiàn)象出現(xiàn)的舊時(shí)代、舊社會(huì)。
《茶館》,歷史的見證,社會(huì)的縮影,讀罷心思,其味深長(zhǎng)。
《茶館》讀后感5
可以說(shuō)《茶館》是老舍先生的一部經(jīng)典之作,我們從這個(gè)小小茶館的興衰也可以側(cè)面看出中國(guó)半個(gè)世紀(jì)的興衰。小說(shuō)里面每一個(gè)人物都各具特色充滿了個(gè)性,簡(jiǎn)單的一個(gè)茶館我們看到了朝代的更替,看到了社會(huì)的各個(gè)階層人物的生活狀態(tài)。
文中茶館的老板王利發(fā),其實(shí)算是一個(gè)處事比較圓滑的人,他要求的不多只要他的小茶館可以好好地經(jīng)營(yíng),但是在故事的結(jié)尾他也是落得一個(gè)悲劇收尾。
其實(shí)這是關(guān)于一個(gè)時(shí)代的悲劇,不管是面對(duì)清朝的滅亡前那些封建制度的壓迫,還是民國(guó)初年社會(huì)的動(dòng)蕩不安,還有解放初期的內(nèi)戰(zhàn),茶館都是堅(jiān)強(qiáng)的存在著經(jīng)營(yíng)著,可是終究還是敵不過(guò)現(xiàn)實(shí)的殘酷打擊,悲劇是注定的結(jié)局。
關(guān)于茶館的感觸就是社會(huì)最底層人民的悲慘生活,無(wú)論怎么說(shuō)受傷害的還是這些底層的人民群眾們,里面也有沖有愛國(guó)的旗人常四爺和一心想著實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺,可是他們都被悲劇的打壓了,就是大多數(shù)人的愚昧無(wú)知麻木不仁才導(dǎo)致了清朝的滅亡,讓當(dāng)時(shí)的中國(guó)被列強(qiáng)欺辱。
還有文章中的各種小人物的各種性格的`描寫也是十分的傳神,可以反映出當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)背景下人們的思想狀況。沒有充滿民族正義感的國(guó)民的話中國(guó)這個(gè)泱泱大國(guó)是不能真正的站起來(lái),老舍的描寫讓我們看到了那個(gè)時(shí)代痛苦,只有記住那個(gè)時(shí)代的痛苦才可以走好現(xiàn)在的發(fā)展之路。
《茶館》讀后感6
老舍先生是人民公認(rèn)的人民藝術(shù)家,他塑造的很多任務(wù)也早已經(jīng)深入人心。老舍先生早年留學(xué)英國(guó),而他也正是在那時(shí)開始了自己的創(chuàng)作。
而《茶館》則是老舍先生最成功的劇本之一,這其中的故事、人物以及語(yǔ)言都為人們津津樂道。
讀過(guò)《茶館》的人都知道,這個(gè)劇本是通過(guò)對(duì)一個(gè)小茶館,名曰裕泰茶館的地方所發(fā)生的故事進(jìn)行描寫,從而表現(xiàn)出中國(guó)從清末到民國(guó)的變遷。《茶館》向我們展示了那個(gè)時(shí)代各階層人民的生存狀況,不論是他們的掙扎,抑或是他們的無(wú)奈,都被拉入故事中進(jìn)行生動(dòng)的展示。這部戲劇仿佛是一幅萬(wàn)生相,將我們完全帶入了那個(gè)年代。在這部戲劇中并沒有絕對(duì)的主人公,各個(gè)人物他們之間的關(guān)系交織成一張人物網(wǎng),共同推進(jìn)著這個(gè)故事前進(jìn)。老舍先生好似一個(gè)可親的老者,臉上帶著淺淺的憂傷,向我們講述著那個(gè)時(shí)代的悲與喜。我想他生活在那個(gè)年代,他了解那個(gè)年代。
在小時(shí)候,我初次閱讀《茶館》時(shí),并不能理解這其中蘊(yùn)含著的深刻的哀傷。但當(dāng)我長(zhǎng)大后,再次閱讀這部戲劇的時(shí)候,卻生動(dòng)地感受到了老舍先生在創(chuàng)作《茶館》時(shí),心中既憤怒而又無(wú)奈的悲傷。
在整部戲劇中,有兩個(gè)場(chǎng)景是我始終都不能釋懷的。我不能理解,我不能釋懷,我也不能接受這樣的中國(guó)人。
其一就是龐太監(jiān)在買媳婦的時(shí)候,中間人克扣了人家賣女兒的銀子卻絲毫沒有顯露出一絲一毫的羞愧。最終老人用十兩銀子賣了自己養(yǎng)育多年的`女兒。我不知道十兩銀子夠不夠養(yǎng)活一家人,但用十兩銀子賣了自己的親生女兒,只是為了讓家里人活下去。這到底是那個(gè)時(shí)代的悲哀,還是我們中國(guó)人的悲哀?被賣的姑娘昏了過(guò)去,龐太監(jiān)卻依舊在旁邊大聲叫囂著,“我要活的。”在姑娘醒過(guò)來(lái)的時(shí)候,龐太監(jiān)大笑著說(shuō):“她又活了。”我不禁要問,這樣的姑娘,到底是人還是個(gè)玩物?既是這樣的玩物,那姑娘以后過(guò)什么樣的日子也就可想而知了。
我想在那個(gè)年代,下層人民的生活大概皆是如此吧。貧苦人家的孩子還不如富貴人家里的一只狗。就像是杜甫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的,“朱門酒肉臭,路有餓死骨。”那到底是一個(gè)什么樣的時(shí)代?人活著,竟然不如一只狗。我又不禁要問,難道只有富貴人家的孩子是孩子,貧苦人家的孩子就不是人?試問誰(shuí)家的孩子不是十月懷胎呢?誰(shuí)家的孩子又不是含辛茹苦養(yǎng)大的呢?
其二便是小花與爺爺告別的那一幕,我讀到了老掌柜的無(wú)奈,也讀到了老掌柜的不舍。可他為了讓孫女活下去,卻也只能與她告別。這一幕與前一段寫老人賣女兒的那一幕又異曲同工之處,離別皆是為了過(guò)活。每每讀到這里,我都忍不住眼眶濕潤(rùn),但正當(dāng)這時(shí)小唐鐵嘴便出現(xiàn)了,恰如其分的搞笑將氣氛重新調(diào)動(dòng)起來(lái)。我想這一定是老舍先生的精心安排。但在笑過(guò)之后,心中又不免有些淡淡的苦澀。不知道到底是該笑還是該哭。正是因?yàn)檫@樣見風(fēng)使舵的人太多,也正是因?yàn)檫@樣欺軟怕硬的人太多,才使得中國(guó)久久不能振興,甚至險(xiǎn)些亡國(guó)。想到這些,在看到這個(gè)本應(yīng)搞笑的人物,又怎能笑得起來(lái)?
當(dāng)然,讓我對(duì)這本書愛不釋手的同樣還有劇中充滿京味的語(yǔ)言,每次讀到老舍先生的作品我都忍不住嘴角牽動(dòng)。因?yàn)樵谒淖髌分校切┰缫殉了嗄甑谋本┩猎捰肿兊没铎`活現(xiàn)起來(lái)。兒化音加的恰到好處,老北京人的幽默也得到了很好的體現(xiàn)。我總是在腦海里想象著一個(gè)慈祥老者的形象,將聽過(guò)的故事用口語(yǔ)化到極點(diǎn)的北京土話一一娓娓道來(lái)。
在《茶館》中,大力媽向老掌柜道別的時(shí)候說(shuō)的“硬硬朗朗兒”,老掌柜在請(qǐng)客人落座時(shí)說(shuō)的“您請(qǐng)著”都蘊(yùn)含著濃郁的老北京特色。就像飄香的炸醬面,就像濃郁的豆汁,就像蜿蜒曲折的胡同,這都是屬于老北京獨(dú)一無(wú)二的味道。老舍先生作為一位地道的京城作家,作為一位血統(tǒng)純正的旗人作家,向世人展示了一個(gè)最地道、最純正的北京。
也許有的人會(huì)說(shuō)老舍先生的《茶館》沒有革命意識(shí),沒有向人們展示一個(gè)光明的未來(lái)。但我認(rèn)為在那個(gè)腐朽的時(shí)代,改革的志士都被殺頭,搞實(shí)業(yè)的商人都被欺壓,在這樣一個(gè)時(shí)代又如何看得到光明的未來(lái)?我記得劇中有一位曾經(jīng)搞過(guò)實(shí)業(yè)、進(jìn)過(guò)國(guó)會(huì)的知識(shí)分子到寺中念起了經(jīng)文,不問世事。面對(duì)政治家的邀請(qǐng),固執(zhí)的堅(jiān)持自己除了念經(jīng)什么也不會(huì)。因?yàn)樗呀?jīng)對(duì)那個(gè)時(shí)代失望了,他已經(jīng)對(duì)那時(shí)的政治失望了。我愿意相信這是真實(shí)出現(xiàn)在那個(gè)時(shí)代的場(chǎng)景。面對(duì)這樣的黑暗,該到哪里尋找光明?我相信從始至終老舍先生斗不過(guò)為我們展現(xiàn)了一個(gè)最真實(shí)的北京,也為我們展現(xiàn)了一個(gè)最真實(shí)的時(shí)代。
在那個(gè)時(shí)代,人們看不到光明,看不到未來(lái)。下層人民生活在黑暗當(dāng)中,每天都在為下一頓飯?jiān)谀睦锒鴵?dān)憂。而統(tǒng)治者則夜夜歌舞,時(shí)時(shí)絲竹,不關(guān)心社稷,更不擔(dān)心人民的死活。試問這樣的時(shí)代,又要如何看得到未來(lái)?
這一篇《茶館》道盡了無(wú)盡的滄桑,歷久彌新。而這些歷史的滄桑也終將伴著我們一直走下去,如警鐘長(zhǎng)鳴。
《茶館》讀后感7
在看這本書之前,我還有些疑惑,一個(gè)茶館能寫出什么東西?單憑一個(gè)茶館就能道出一整本書來(lái)?確實(shí)另我感到疑惑。茶館,一個(gè)很是普通的地方,在中國(guó)也是極為常見,但它在老舍的《茶館》里確實(shí)是一個(gè)特別的小社會(huì)。老舍筆下的茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài),并能隨著社會(huì)的變革演繹出一幕幕驚心動(dòng)的畫面。
老舍先生說(shuō)過(guò):“沒有生活,即沒有生活的語(yǔ)言。我有一些舊社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn),我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們做什么,所以也知道他們說(shuō)什么。以此為基礎(chǔ),我再給這里夸大一些,那里潤(rùn)色一下,人物的臺(tái)詞即成為他們自己的,而又是我的。”打仗也要知人知彼才能百戰(zhàn)不殆,我們要特寫一件事情或是一個(gè)人,就必須對(duì)這件事或這個(gè)人了解深刻,如果連他們的特點(diǎn)都不能了解的話,那就只能寫到一些外在的表面的東西,根本體現(xiàn)不出他們的內(nèi)心世界。在寫作方面,我們應(yīng)該多閱讀名家的名著,去挖掘他們是怎樣地去刻畫人或事物的。在學(xué)習(xí)中慢慢提高自己的寫作頓悟,逐步提高自身寫作能力。
老舍從北京裕泰茶館的表面繁榮景象一步步寫出整個(gè)社會(huì)的悲哀,茶館里會(huì)聚了社會(huì)上的各色人物,太監(jiān)、實(shí)業(yè)家、愛國(guó)者等等,繁榮的背后總有悲哀的.故事作墊。《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就,作品以舊北京城中的裕泰茶館的興衰為背景,通過(guò)對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫反映了從清末民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近五十年的社會(huì)面貌,揭示了半封建半殖民地的舊中國(guó)動(dòng)蕩、黑暗和罪惡。王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜,他接替了父親留下的生意,也繼承了父親的經(jīng)營(yíng)方法和處世哲學(xué)。上至宮廷太監(jiān)總管、吃洋教的惡霸、社會(huì)上的流氓頭目、下至吃官餉錢糧的清閑市民、買兒賣女的貧苦百姓,都是王利發(fā)的應(yīng)酬對(duì)象。他既圓滑又冷談地對(duì)付每一位顧客,不僅體現(xiàn)出他的精明能干,還體現(xiàn)出了剝削階級(jí)的影響與烙印。
裕泰茶館可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)縮影,是三教九流會(huì)面之處,可以容納各色人物并把各個(gè)階層人的代表一一表現(xiàn)出來(lái)。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),道出了五十多年來(lái)的社會(huì)變遷,這些變遷又離不開政治問題。把政治舞臺(tái)上的高官大人和小人物集合到一個(gè)茶館里,用他們生活上的變遷來(lái)反映社會(huì)的變遷,側(cè)面地透露出政治消息。這樣的一個(gè)社會(huì)帶給我們的思考和啟發(fā)也是不容忽視的。
《茶館》讀后感8
時(shí)隔半個(gè)世界,現(xiàn)如今我們周圍也充斥著和《茶館》里的各式各樣的人一樣的人。我愛國(guó)了,誰(shuí)愛我?中國(guó)式思維、中國(guó)式人際關(guān)系、中國(guó)式的悲哀。
《茶館》里有的對(duì)白能引人一笑,但這笑中更多的是苦笑,是無(wú)奈的自嘲。這些發(fā)笑的對(duì)白,要么出自那些被生活逼得走投無(wú)路的人無(wú)奈之下說(shuō)出的無(wú)奈之話,要么就是那些令人厭惡的角色的溜須拍馬。笑過(guò)之后,不禁感到一絲悲涼——“人活著總得有條路走啊,可是哪有路可走啊!”愿為國(guó)家排憂解難的人們飄零四方,一輩子只想太太平平的.老掌柜被逼上吊自殺,見風(fēng)使舵溜須拍馬毫無(wú)良心的人卻有錢有勢(shì),不惜讓別人用命來(lái)滿足自身的私欲。打?qū)W生的老師追殺愛學(xué)生的老師,給官差兩個(gè)洋錢就能免去殺身之禍,官差指誰(shuí)就殺誰(shuí)——“這什么世道啊?”
《茶館》最后的一部分,三位氣數(shù)將盡的老人碰在一起,回顧自身的一輩子,讓人頗感心酸:心懷浩然正氣的常四爺干了一輩子的活卻“一事無(wú)成”,心懷實(shí)業(yè)救國(guó)理想的秦二爺耗了四十年心血建的工廠“拆了”,安分守己的王掌柜“做了一輩子順民”,到了讓人趕出自身開了50年的茶館。這就是“愛國(guó)”“順民”的“下場(chǎng)”……“我愛咱們的國(guó)啊,可是誰(shuí)愛我啊?”常四爺在同一地點(diǎn)時(shí)隔五十年兩出此話,著實(shí)讓人嗟嘆不已……
老舍先生的《茶館》代表的不但僅是一件小小的茶館,更代表著當(dāng)時(shí)的那個(gè)社會(huì),代表當(dāng)時(shí)的每一個(gè)人。
《茶館》讀后感9
<茶館>只有三幕,卻分別寫了三個(gè)時(shí)段,通過(guò)形形色色、生動(dòng)鮮活的人物命運(yùn)的描寫,反映了從戊戌變法失敗到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕近50年的變遷史,揭示了舊中國(guó)黑暗與腐朽,真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)廣大人民群眾苦難生活,突出了表現(xiàn)了分別“葬送了三個(gè)舊時(shí)代”這一主題。
在這三個(gè)舊時(shí)代里,廣大人民群眾無(wú)法擺脫封建主義、官僚資本主義、帝國(guó)主義三座大山的壓迫,生活在水深火熱之中。王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜,精明能干、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬,一個(gè)典型小商人形象,卻無(wú)法逃脫自已破產(chǎn)、懸梁自盡的命運(yùn)。常四爺是一個(gè)有愛國(guó)心的旗人,是統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部進(jìn)步人士的代表,他正直、倔強(qiáng)、敢作敢為、富有正義感、樂于助人,最終沒擺脫饑寒交迫、窮困潦倒的命運(yùn)。秦仲義是出身于北京城大財(cái)主家庭,是民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士的代表人物,實(shí)業(yè)報(bào)國(guó),開辦工廠,最終因工廠被霸占而失敗告終。
在這三個(gè)舊時(shí)代里,廣大人民群眾受封建腐朽思想的毒害最深。當(dāng)自已深受其害的舊時(shí)代,只有對(duì)自已苦難的愁苦和憤恨,對(duì)人吃人的舊時(shí)代顯得如此蒼白無(wú)助。例如:王利發(fā)當(dāng)唐鐵嘴說(shuō):“感謝這個(gè)年月”,他也說(shuō):“這個(gè)年月還值得感謝”。常四爺在絕望時(shí)也喊道:“我愛咱們的中國(guó)呀,可誰(shuí)愛我呢?”。對(duì)幾千年來(lái)封建制度麻木和毒害可想而知了。
在這三個(gè)舊時(shí)代里,只有推翻舊社會(huì),建立新社會(huì)才是中國(guó)的出路。話劇<茶館>的第一 幕,戊戌變法雖失敗了,真實(shí)反映了封建專制制度腐朽吃人的本質(zhì),標(biāo)志著民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士通過(guò)改良運(yùn)動(dòng),拯救中國(guó)的夢(mèng)想破滅。第二幕,軍閥混戰(zhàn)給廣大人民群眾帶來(lái)增添了更沉重的災(zāi)難,軍閥們?yōu)楦髯缘睦妫活櫲嗣竦乃阑睿劜簧辖o中國(guó)帶來(lái)光明的前途,也無(wú)法擺脫帝國(guó)主義對(duì)廣大人民群眾的.瘋狂掠奪,殘酷欺壓。第三幕,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利了,國(guó)民黨腐敗,不顧人民安危,卷入內(nèi)戰(zhàn),并且使得廣大人民群眾繼續(xù)遭受官僚資本主義盤剝,重新淪落災(zāi)難的深淵。因此,在當(dāng)時(shí)的中國(guó),推翻三座大山的壓迫成為中國(guó)的唯一出路。封建制度,資本主義制度,在中國(guó)是行不通的,只有粉碎舊世界,建立新世界才會(huì)使中國(guó)廣大人民群眾走出苦難,過(guò)上幸福安寧的生活。中國(guó)共產(chǎn)黨正是適應(yīng)時(shí)代要求,代表著最廣大勞苦人民群眾的根本利益,完成了這一歷史使命,建立社會(huì)主義新中國(guó)。
話劇<茶館>反映的這段歷史,是中國(guó)舊社會(huì)的縮影,是對(duì)舊社會(huì)的血淚控訴,使我們不能忘記過(guò)去舊社會(huì)廣大人民群眾所遭受的苦難,倍加珍惜中國(guó)共產(chǎn)黨人和廣大中國(guó)人民用鮮血和生命換來(lái)的、來(lái)之不易的幸福生活。以史為鑒,可以知興亡,記住這段歷史,激發(fā)我們堅(jiān)定不移地堅(jiān)持中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下,堅(jiān)持走中國(guó)特色的社會(huì)主義道路,以自己的實(shí)際行動(dòng),為建設(shè)富強(qiáng)民主文明的社會(huì)主義新中國(guó)而努力奮斗。
《茶館》讀后感10
老舍,一個(gè)本該被諾貝爾記住的人,可是最后,正如他的話劇《茶館》所說(shuō)的最后一句臺(tái)詞“我是愛我們的國(guó)的,可是誰(shuí)愛我呢?”,就此隕落。
《茶館》的角色說(shuō)起來(lái)有七十多個(gè),代表了那個(gè)時(shí)代各個(gè)階層的小人物,老舍先生通過(guò)描寫人物的語(yǔ)言、神態(tài)、動(dòng)作栩栩如生地體現(xiàn)出角色們的喜怒哀樂,就像茶館老板王利發(fā)的精明靈活,常四爺?shù)墓⒅崩诼洌跽乒竦木饔突麄冊(cè)谂c那個(gè)時(shí)代巧妙周旋的過(guò)程中背地里卻都滿滿是無(wú)奈與辛酸。
我通過(guò)上網(wǎng)查閱資料知道了茶館講述的清末到抗戰(zhàn)勝利后的五十年間的事,那個(gè)時(shí)代有人夜夜笙歌,也有人為自己的生機(jī)而八方應(yīng)酬,而老舍先生塑造的茶館老板王利發(fā)便是這樣的一個(gè)經(jīng)典形象,他只是一心想要讓父親的茶館興旺起來(lái),這有什么錯(cuò)呢?可是他卻如一個(gè)小丑一般,屢屢被世態(tài)炎涼所嘲弄。形形色色的人出入著茶館,王利發(fā)看著他們的`悲哀,也眼睜睜地看著自己同樣掉進(jìn)這個(gè)令人窒息的漩渦中,越糾纏越絕望,越絕望,越糾纏。
其間有好多細(xì)節(jié)觸動(dòng)著我,也彰顯著那時(shí)整個(gè)社會(huì)不堪一擊的華麗外皮下的衰亡。洋貨充斥市場(chǎng),太監(jiān)買姑娘做老婆,洋貨充斥市場(chǎng)暫且不提,畢竟嘗試新事物是人類的本能,就拿“太監(jiān)買老婆”一事來(lái)說(shuō),首先太監(jiān)可說(shuō)是君主立憲制時(shí)期的代表出產(chǎn)物,朝代又首推清朝,恰巧上一節(jié)說(shuō)過(guò)這一故事涉及到清末這一時(shí)期,因此“太監(jiān)買老婆”的主語(yǔ)咱們推敲完畢,下面是動(dòng)詞“買”,現(xiàn)代社會(huì)大家都知道,每個(gè)人在人格和法律地位上都是平等的,男女沒有貴賤之分,更何提把人像東西一樣買賣呢?最后又一個(gè)關(guān)鍵詞“老婆”相信這也不必多說(shuō),除非是皇帝恩賜一位姑娘與立過(guò)大功的太監(jiān)“同食”,否則太監(jiān)是不能娶妻的。整個(gè)短語(yǔ)一下推敲完畢,我們用數(shù)學(xué)語(yǔ)言來(lái)說(shuō)就是有證據(jù)A 、證據(jù)B 、證據(jù)C 來(lái)證明當(dāng)時(shí)“大清帝國(guó)”的名存實(shí)亡。
再迷醉的外表,撕開不過(guò)是虛有其表。無(wú)論在什么時(shí)候透過(guò)表面看實(shí)質(zhì)都是非常重要的,就像我們透過(guò)老舍先生筆下的一個(gè)個(gè)靈魂,窺見那個(gè)時(shí)代的特征。
《茶館》讀后感11
《茶館》是中國(guó)話劇的經(jīng)典,也是老舍的成功之作。
老舍的`《茶館》看似聚焦于一個(gè)小茶館里,但這個(gè)人來(lái)人往的茶館里匯聚了各色人物,三教九流,簡(jiǎn)言之,是一個(gè)小社會(huì)的濃縮。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn),將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度,六七十個(gè)主,人物高度濃縮在茶館中,展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后,民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景。概括了中國(guó)社會(huì)各階層,幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突揭示了半封建,半殖民的中國(guó)的歷史命運(yùn)。
這就是《茶館》投影出的中國(guó)!
《茶館》讀后感12
淺斟慢品,任塵世浮華,眼前氤氳的水霧,纏綿,消散……茶館,一個(gè)充滿情思的地方。它絕世而獨(dú)立,于一方角落見證者市井百態(tài),歲月流逝……
老舍先生的《茶館》正是一杯幽幽清茶,不沉不浮,值得我們細(xì)呷一口……
故事開頭,在裕泰大茶館,北平少有的茶館,王利發(fā)是此茶館的掌柜,也是此書線索。在第一幕中,太監(jiān)娶老婆,暗探遍布社會(huì),麻木的旗兵無(wú)所事事,尋釁打群架,另一方面貧窮的農(nóng)民賣兒鬻女,愛國(guó)旗人常四爺因幾句牢騷被捕,社會(huì)處處不太平。王利發(fā)左右周旋,企圖使生意興隆,看似平靜下的茶館確實(shí)波濤洶涌。而在第二階段,暗探宋恩子,吳祥子后代子承父業(yè),繼續(xù)敲詐勒索,劉麻子后代更是“惡上加惡”,依托當(dāng)局要員準(zhǔn)備開女招待“托拉撕”,龐太監(jiān)的侄女侄媳組成的迷信會(huì)道門在社會(huì)上稱王霸道,還做著“皇帝”、“娘娘”的美夢(mèng),而一些希望有作為的良民百姓卻走投無(wú)路。
一本薄薄的《茶館》,老舍先生用劇本方式寫下了這北平人心險(xiǎn)惡,丑態(tài)百出的社會(huì)……
其中,我印象最深的'是沒多少臺(tái)詞的鄉(xiāng)婦和小妞,鄉(xiāng)婦窮的沒法,只得賣女兒,當(dāng)小妞說(shuō):“我餓”時(shí),更透露出老百姓的生活無(wú)依無(wú)靠,當(dāng)時(shí),鄉(xiāng)婦還掩面低泣,最后小妞還問:“媽?不賣妞妞啦?不賣了?媽!”這多么讓人心疼啊,想想我的生活,豐衣足食,爸爸媽媽都十分疼愛我,關(guān)心我,還擔(dān)心我吃不飽穿不暖,我難道不幸福嗎? 老舍先生的這清杯一壺茶,的確該反復(fù)細(xì)品,品味悠長(zhǎng)……
《茶館》讀后感13
茶館是愛茶者的樂園,也是人們休息、消遣和交際的場(chǎng)所。但是在老舍先生的筆下,<茶館>變成了中國(guó)話劇史上的經(jīng)典。讀過(guò)這本話劇,我看到了中國(guó)那屈辱的歷史,我看到了中國(guó)那斗爭(zhēng)的歷史。-
<茶館>的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái),為此他八方應(yīng)酬,然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景,向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間,北京的社會(huì)風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)。
在滿清王朝即將滅亡的年代,北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象:提籠架鳥、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有。-
年輕精明的掌柜王利發(fā),各方照顧,左右逢源然而,在這個(gè)'繁榮'的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡:洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買老婆、愛國(guó)者遭逮捕。
到了民國(guó)初年,連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難,北京城里的大茶館都關(guān)了門,唯有王掌柜改良經(jīng)營(yíng),把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓,正廳里擺上了留聲機(jī)。盡管如此,社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館:逃難的百姓堵在門口,大兵搶奪掌柜的錢,偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐。-
又過(guò)了三十年,已是風(fēng)燭殘年的王掌柜,仍在拼命支撐著茶館。日本投降了,但國(guó)民黨和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車橫沖直撞,愛國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓,流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。這時(shí),恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的,一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺,一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢,凄慘地叫著、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人,他拿起腰帶,步入內(nèi)室,仰望屋頂,尋找安然了結(jié)一生的地方。
看吶,這多么讓我們思考的歷史,讓我們銘記的歷史!一百多年前的中國(guó),被腐朽無(wú)知的清朝政府統(tǒng)治著。兇狠霸道的.洋人侵略落后的中國(guó),閉關(guān)鎖國(guó)、自滿輕狂、膽小懦弱的統(tǒng)治者壓迫人民。中國(guó)人民在這種壓迫下表現(xiàn)出不同的一面。
王利發(fā)是茶館的掌柜,他心地不壞,卻因?yàn)榈匚槐瘸嘭氹A層高出一截,對(duì)世間的苦難早已熟視無(wú)睹。他是個(gè)本分買賣人,希望社會(huì)安定,自個(gè)兒的生意也順心點(diǎn)兒,可社會(huì)總跟他擰著勁兒來(lái),他不敢跟社會(huì)較勁,只能俯首當(dāng)“順民”。但是,社會(huì)的魔掌越來(lái)越緊地卡住了他的脖子,最后無(wú)奈吊死。他的形象很有代表性,不坑人、不害人、逆來(lái)順受、沒有過(guò)高的要求,是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài),也表現(xiàn)出底層人民的憤怒。
秦仲義是個(gè)民族資本家。他憑著一顆報(bào)國(guó)之心,變賣祖業(yè)創(chuàng)建工廠,想實(shí)業(yè)救國(guó)。他耗盡40年的心血辦起不小的企業(yè),覺得這樣就足可以“富國(guó)裕民”。他錯(cuò)了,抗戰(zhàn)剛結(jié)束,他的產(chǎn)業(yè)就被政府沒收了。秦二爺痛心疾首,怨氣沖天:“全,全世界找得到這樣的政府找不到?”半封建半殖民地的制度,帝國(guó)主義、封建寡頭和官僚買辦共同控制的國(guó)家經(jīng)濟(jì)形勢(shì),沒讓想實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺實(shí)現(xiàn)愿望。這又一次批判了黑暗的統(tǒng)治者。
還有許許多多的人物,松二爺、常四爺、二德子、劉麻子……他們代表不同的人物,但他們都反映了人民的苦難、憤怒、斗爭(zhēng)……
老舍的<茶館>讓我看到了中國(guó)的屈辱斗爭(zhēng)歷史。銘記住這段歷史,記住<茶館>,讓屈辱的歷史不再重演。
《茶館》讀后感14
舊社會(huì)的黑暗往往比我們想象中的要可怕許多,和現(xiàn)在比起來(lái)簡(jiǎn)直就是一個(gè)天上一個(gè)地下,而《茶館》這本書很好的向我們?cè)忈屃诉@中間的天壤地別。
這本書的作者是老舍,他把人物的一言一行,一舉一動(dòng)描繪的淋漓盡致,把當(dāng)時(shí)舊
社會(huì)的黑暗一一揭露出來(lái),似乎看到的那些,就是自己曾經(jīng)親身經(jīng)歷過(guò)的這本書最重要的場(chǎng)景就是在當(dāng)?shù)赜忻脑L┎桊^,他經(jīng)歷了好幾代掌柜,早已將社會(huì)的黑暗、不公平和是非給看透了,每天來(lái)這里的都是有權(quán)有勢(shì)的旗人,偶爾來(lái)幾個(gè)到這里做生意的。
我印象最深刻的一個(gè)片段是:有一天,茶館的生意正興隆,王掌柜正忙著招呼兩位很有地位的旗人,突然,來(lái)了一對(duì)母女,她們穿的衣衫襤褸,可見她們過(guò)的苦不堪言,掌柜本來(lái)想好好招待他們,但是因?yàn)榻裉焐庹Γ_(dá)官貴人又多,不得不讓小二將他們請(qǐng)出去,但那婦人就像受了驚似的,死活不肯出去。突然,她大聲喊道:“誰(shuí)能讓我女兒吃的好,穿的暖,我就把她賣給誰(shuí)!”天吶,可憐的`母親為了能讓女兒過(guò)的好,不惜忍痛送走她,想必這個(gè)母親是有多愛和多舍不得她的孩子啊。
和他們對(duì)比一下,我們豈不是生活的太幸福了,他們?cè)谌甜嚢ゐI的時(shí)候,我們?cè)谙訔夛埐缓贸裕麄兪芾涫軆鰰r(shí),我們還在埋怨衣服不漂亮。俗話說(shuō),沒有對(duì)比就沒有傷害,他們的生活,給了我們一記響亮的耳光,想想他們的日子,再看看我們的日子,他們有的,我們也有,他們沒有的,我們還有。我們還有什么理由去埋怨社會(huì),埋怨生活呢?
幸而,最后有一位好心人讓那對(duì)母女吃上了飯。舊社會(huì)的黑暗,讓我們明白了我們的生活是來(lái)之不易的,務(wù)必要珍惜現(xiàn)在的生活!
《茶館》讀后感15
幾乎所有人都說(shuō)《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。由一個(gè)茶館,將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨越,許多人物都被高度濃縮在茶館之中,分別展示了清末。民初。國(guó)民黨政權(quán)在大陸結(jié)束前這三個(gè)年代的'舊中國(guó)生活。
曹禺先生曾說(shuō),《茶館》是〝中國(guó)戲劇史上空前的范例〞。因這劇本構(gòu)思縱橫開闊,既是大氣魄大手筆,又有細(xì)部的白描,是老舍先生的獨(dú)創(chuàng)。《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間,這五十年中出了多少多少大變動(dòng),可是劇中只通過(guò)一個(gè)茶館的小人物來(lái)反映,并沒有正面敘述那些大事。這就是說(shuō),用這些小人物怎么活著和怎么死的,來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。 《茶館》的成功在于語(yǔ)言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,嚴(yán)密。語(yǔ)言:話劇全憑臺(tái)詞塑造人物,熟路的老北京故事,是一部有往昔歲月和市井生活畫面組合起來(lái)的社會(huì)風(fēng)情大戲,這是老舍先生最擅長(zhǎng)的話劇《茶館》具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。我國(guó)著名劇作家曹禺先生的《雷雨》就是一個(gè)典型的遵守〝三一律的作品,而老舍先生的《茶館》卻打破了這規(guī)范。但這兩個(gè)劇作同樣取得了成功。有人評(píng)論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,也是一曲挽歌,不過(guò)現(xiàn)在我還不知其緣,待我細(xì)讀。
【《茶館》讀后感】相關(guān)文章:
茶館對(duì)聯(lián)08-08
茶館閱讀心得11-27
茶館讀書筆記01-20
《茶館》讀書筆記12-02
茶館的閱讀心得優(yōu)秀04-23
茶館讀后感06-28
《茶館》讀后感01-28
茶館的讀后感04-22